「那裏曾經是一湖一湖的泥土」

「你是指這一地一地的荷花」

「現在又是一間一間的沼澤了」

「你是指這一池一池的樓房」

「是一池一池的樓房嗎」

「非也，卻是一屋一屋的荷花了」

——選自張默、蕭蕭編《新詩三百首》

（上冊）1995年，九歌出版社

※詩人

管管（一九二九年-）肄業於青島市私立紅萬字會慈濟商職，因戰亂，十七歲時被國民黨軍隊抓伕入伍。一九四一年跟隨國民黨軍隊來台。曾任左營軍中電台記者、花蓮軍中電台節目主任。二十歲開始寫詩，三十二歲寫作兼及散文，繼而跨足繪畫、裝置藝術、表演藝術等等諸多藝術領域，多才多藝。曾任《創世紀》詩雜誌社社長，獲香港現代文學美術協會新詩獎、台灣第二屆中國現代詩獎，並獲邀赴美國愛荷華大學「國際作家工作坊」訪問三個月。已出版有《荒蕪之臉》、《詩坐月亮請坐》、《春天坐著花轎來》、《真摯與奔放》、《早安鳥聲》、《茶禪詩畫》、《管管詩選》、《管管散文選》、《管管‧世紀詩選》等多部詩、散文集。演出電影電視舞台劇三十多部、畫展多次。

管管在寫作技法上，大異於傳統，也大異於當下，每一首的技巧與表現形式都是一種異數。善出奇招，以反邏輯的手法，透過似是而非、似非而是的意象，讓近似不相干的意象碰觸聯接，將慣常的空間重組，出人無從意料的製造出閱讀的驚愕效果。

都市研究的「洛杉磯學派」領袖人物索亞認為，人類是空間的存在者，總是忙於進行空間與場所、疆域與區域、環境與居所的生產。這是一種「製造地理」空間歷史的自然演進。台灣在二十世紀中葉資本主義的發展下，隨著經濟活動的活躍與商業領域的拓展，在人的存在空間需要下，都市的疆域，不斷侵吞都市邊緣的農地、向外拓展。

而人，卻也常在自然天成的觀念下，以及囿於工商生活的忙碌中，無餘暇去體驗審美的居家生活，遺忘了曾經存在的田園、池塘，一大片的稻綠及上面流動的清新空氣。

隨之一棟棟的高樓自田園、池塘中長出，人們被置入混凝土箱的住居。為了工商社會生活，人們較漸次的適應融合，甚而無接縫的溶解於其中，從而對這變遷與現代性生存，沒有了距離感。

※品詩

管管的這首「荷」詩，就是把這失去了距離感的「隱沒的維度」帶回到恍神的幻覺詩境上。他展現了對這模糊了的消失距離感，找到了特殊性解碼方式。

整首詩是作者透過的當下的自己，與前記憶的自己，相互否定的辯證對話，來營造都市擴張之快、地理地貌變異之快的審美感性。

「那裏曾經是一湖一湖的泥土」，「你是指這一地一地的荷花」。還原現象的真實對話，應該是：這一地一地的泥土，曾經是一湖一湖的荷花。作者把泥土的量詞「一地一地的」和荷花湖的量詞「一湖一湖的」互換，凸顯從「荷花湖」而「泥土」變化之快，以致量詞語言的使用都搞混了。

接著的以下二行詩，「現在又是一間一間的沼澤了」，「你是指這一池一池的樓房」。「一間一間的」量詞「樓房」的，與「一池一池的」量詞的「沼澤」，量詞互換，也是在凸顯視覺影像變化之快。

第四、五詩行，是接著第三詩行「你是指這一池一池的樓房」的提問及作答，「是一池一池的樓房嗎」？「非也，卻是一屋一屋的荷花了」。

整首詩就對象物的荷花湖、而乾涸的泥土地、而雨水積存的沼澤、而建起一棟棟樓房，之鉅變的驚訝，甚至可以說是對都市化的力量的驚慌。這首詩最重要的利器，是以都市拓展下變異前後地貌的量詞的互換使用，來呈現前記憶影像與當下視覺影像來回瞬間抽換的否定辨證。由之形成其特異的技巧與詩的形式結構，從而型塑出一種作者獨有的社會學美學，讓人不得不驚愕詩竟能這般的出現。?