從小小的門

經過重重的關卡

轉動支支的鎖

進去

看見驚惶迷茫的自己

映在桌子的對面



避開懷疑的眼光

把自已寫在字條上

悄悄遞給自己



而相對無語

——選自莊柏林詩集《采莊詩選》





莊柏林（一九三二--）曾任高等法院簡任法官，著有《民事訴訟法》《商事法》《強制執行法》。因忙於公務故停筆二十餘年，至一九七七年辭職自設法津事務所後才重拾詩筆。其寫作除華語詩、台詩詩、七字詩（台語古詩體）外尚有散文、時事評論，創作力驚人，已出版詩集十餘本。對其故鄉台南縣之文藝推動也甚為熱心，每年開辦《南鯤鯓台語文學營》並設立《榮後台灣詩獎》，因此一九九年獲頒鹽分地帶文學貢獻獎。其詩屬唯美抒情風格，唯此詩是屬例外，因此也給了讀者較大的閱讀空間。

詩題「面囚」，作著已經為我們規定了感知的視域，即作為律師的作者去面見要為其辯護的、尚待審判而被拘押在牢獄的犯罪嫌疑囚犯。

在第一節，「從小小的門／經過重重的關卡／轉動支支的鎖／進去」，作者以「鏡流」的敘述手法帶領著讀者的視點，跟隨作者給我們「鏡流」的腳步，通過監獄森嚴的重重關卡、一道道門鎖的通道「進去」會面室。接著作者突來戲劇性錯覺，「看見驚惶迷茫的自己／映在桌子的對面」，他不是犯人而是律師自己，律師與要替其辯護的犯人互換了身體。作者這驚惶地看見的跳躍鏡像，成就了此詩的極大張力，與其意蘊的生成。那「驚惶迷茫的自己」的律師，他突然失去了向來在國家牢獄裡的自我身分的認同，而轉換成犯罪嫌疑囚犯，坐在會面室裡等待被詢問的桌子對面的位置，這種角色的快速調度轉換，有著灰暗色調也有著譏諷意味。

科學的發展與資本主義的擴張，膨脹了統治者私欲霸權的潛隱獨裁，以他人犯罪之名強奪他人的自主、資源與其他利益，致原有的善惡是非之倫理都變了調。在世界或者國家統治者的審判意識，貫徹到統治機器的司法工具時，是與非由強國或者國家統治者來定義，某些所謂罪犯或者不是罪犯，乃是有權有錢者說了算。文明與富利實質上已成了罪惡，但它經美容後有了慈善的臉。律法由權力者來立法與進行釋義，將律法交給審判官的手中，然而審判官卻在統治機器的手裡，於是這個世界時時都有著捕捉罪犯的消息。人的某些行為言論因而有了犯法與否的不確定性，讓人感覺到驚惶與迷茫，不知哪天也要成了莫名的罪犯。此一狀況一時激發了做為律師的作者的恐懼與失神，而把會面室裡坐著等待問知罪名的囚犯看成自己。

「進去」意味著從此境進到彼境，即從現實跨入幻覺，或者說、從真實跨入現實。因跨入幻覺，而現實有了不可思議的幻覺。因跨入現實，而使真實成了荒謬的現實。而這幻覺與荒謬卻時時可能會出現為我們生活的實境。

第二節，在會面室裡四周監視器的監視下，不得不「避開懷疑的眼光／把自己寫在字條上／悄悄遞給自己」。當規規規矩矩的「生存」成了執法者眼下懷疑不當的「生存」，那是何等的悲哀與頹喪。「把自己寫在字條上」，「自己」如何簡約成幾個字寫在字條上？而事實上「自己」就是那麼簡約單純的幾個字，並沒有冗長訴訟中的複雜事跡或者精神內涵。將字條「悄悄遞給自己」，是為了提示自己接受自己存在的不確定性現實與無奈？或者什麼？

來到第三節，就只剩下「而相對無語」一行，一個停格而餘味雋永的畫面。無理似乎可以和無語成為等詞，然而又近乎在訴說著什麼，只是沒有出聲。

這首詩有著表現主義者看到的夢幻与真覺，又極易聯想到，存在主義小說家卡夫卡的小說《審判》裡的主角約瑟夫‧K莫名其妙的被捕，漫長的訴訟來回，以及沒有罪名的審判，而後被用刀剌進心臟死去。讓人感覺到驚惶與迷茫。