戰國時期的鏤空工藝，是在春秋時期的基礎上發展起來的。但是玉工為了配合此時的玉器造形，除了使用小型管具和金屬薄刃線具之外，還廣泛使用尖錐狀的桯具，來配合玉器的鏤空。這種細微的改變，使戰國時期的鏤空技法與鏤空風格，呈現出獨樹一格的特色。

本文即從戰國玉器的鏤空形狀中，介紹戰國鏤空的基本工法，再從基本工法與痕跡之間的關係，探討戰國鏤空的特徵，最後以比較特殊的品類，說明戰國鏤空的運用與發揮。

一、戰國鏤空基本工法
戰國時期的玉器鏤空，以小型管具、桯具及金屬薄刃線具為主要的工具。它的操作過程，大約可以分為下述四個步驟：

（一）切割造形的輪廓：首先，玉工用金屬片狀工具，將原始的玉料切割為薄片狀，再用邊緣薄刃的細砣，在片狀玉料上雕琢斷續相接的釘線紋，並勾勒出玉器的造形輪廓。

（二）標示鏤空的部位：在初具輪廓的片狀玉料上，玉工用細砣在造形內部雕琢釘線紋，規畫出即將鏤空的部位。由於戰國玉器的造形比較靈活多變，所以這些鏤空部位大多呈現不規則的形狀。

（三）鑽磨小型的圓孔：玉工先用管具於特定造形部位，例如龍嘴、足爪、鬣毛等處，鑽磨一個又一個的圓形小孔，再用尖錐狀的桯具，於不規則的釘線紋內部，透穿小孔，作為金屬薄刃線具的穿入定位點。

（四）線具拉切的鏤空：繼桯具打孔之後，玉工將金屬薄刃線具穿入圓孔之中，沿著不規則的釘線紋拉切，即可將玉器內部的玉料取出，達到鏤空的目的。

二、戰國鏤空的痕跡特徵
由於戰國時期的玉器鏤空，是為了凸顯玉器的造形而製作的，透空處的形狀隨著玉器造形的需要而分布，形成一種隨形彎轉的不規則狀態，這種現象在龍形珮上最顯著。例如戰國時期的龍形珮呈現S形的彎轉，在它們的造形周邊大都具有首、身、尾三處的鏤空。而這些鏤空為了配合出回首、拱身、捲尾的形象，與身體周邊歧出的鬣毛或足爪，往往呈現出或直、或曲、寬窄不一的現象。

此外，由於戰國玉工利用釘線打稿、桯管鑽孔，與金屬線拉的方式製作鏤空，往往會在玉器的表面上留下特殊的工具痕跡。例如湖北省隨縣曾侯乙墓出土一對尚未完工的龍形珮，二者的造形相似，其中一件尾部殘斷，表面除了有金屬片狀工具對切的平直痕跡外，龍身周邊還有許多的釘線紋，這些釘線紋正是玉工用來鏤空的打稿線紋。

而同墓出土一件雙龍夾璧的玉飾，同樣也是尚未完工的半成品。它的造形是圓璧居於中間，左右兩側各有一個S龍，以彼此相背的形態組成對稱式的器形。由於此器尚未打磨均整，我們可以在龍身周邊，看到管鑽和桯鑽的凹痕，以及玉工用金屬薄刃線具拉切時，施力不均的凹凸現象。

三、戰國鏤空的運用發揮
戰國時期的鏤空，除了可以用來凸顯龍形珮等單一造形的器物之外，也可以用來製作多重動物紋的組合玉飾，使這些玉器既有完整的器物輪廓，又能凸顯出每一個動物紋飾的組合形態。

例如曾侯乙墓出土的鏤空玉珩，器形輪廓呈向下彎曲的弦月造形，但是器內透雕四個側面S龍、二個側面鳳鳥，及二個俯視下的小龍紋。這八個動物紋周邊皆透穿成空，每個鏤空處的形狀，都隨著動物的造形而呈現不規則的狀態，但是因為所有的動物紋都是以左右對稱的形式排列，使得器內的鏤空也呈現出對稱的形式。

這種大量而對稱的鏤空運用，使戰國玉工能夠雕鏤出數量豐富的動物紋組合，產生以多重動物紋組合為基調的鏤空玉飾，並成為戰國時期頗為盛行的新形制。

從春秋時期的玉器鏤空到戰國時期的玉器鏤空中，我們可以看到玉工順著器形變化，逐步改變玉器的鏤空工藝，製作出不同的時代風格。下一單元將繼續介紹漢代立體生動的玉器鏤空，從製作工藝的角度上，體會漢代鏤空的特色。{26}