「月下孤芳」，是藉李白作五言古詩〈月下獨酌〉中「暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂；…」的四句詩意情境，啟發我想創作構思動機。並將前面四句古詩改為「月伴花將影，行樂須及春；獨歌月徘徊，貓舞影亂飛。」成為表達此作品的畫意。

李白作〈月下獨酌〉原詩意裡那份濃厚情愁，如「舉杯邀明月，對影成三人。……」是怎麼樣的情濃到化不開。詩人吟風詠月經常溫存在醒與醉之間，對人的情份總隱約於歡見與離散思苦裡。

然而，這份情境並非我最想表達的畫意，因此我另造輕快俏皮漫妙況味，傳達月景的婉柔，描寫人與動物穿梭夜色之間，溫存在細緻思維前。美人明眸皓齒令多少古今風流才子拜服裙帶下，作品裡未見美人倩影倚窗台，只留窗簾獨守眉月影流蘇，弦月如勾映照一只玻璃瓶，瓶裡插著一枝淺白色的蝴蝶蘭，靜靜放在窗檯上，俏皮的黑色小貍貓慢行經過，晚春月尚涼，總教人見景輕啟思念。

本幅作品，以立軸形式構成，左右兩細長的邊，僅以石綠、朱紅兩色皴擦濡漫而成。覆蓋於下的，各有兩排文字，用樹脂溶液書寫，乾後即不受浸濕的白字，再重復多次漬以墨色，漫漫的模糊字跡幾乎辨識不清文字內容，融合綠紅兩色成庭前雙柱狀，映出虛實氛圍。

畫面中央一輪彎月，隱潛於懸掛白色竹簾後，月影粉粧露出幾分靜謐羞赧，亦增添畫面中實驗瓶的透明感，與瓶中綻開白色蝴蝶蘭的白，均顯得稀釋淡薄。矇朧夜色裡，濃墨台階淋漓酣暢，略顯涼意，一隻受寵的小貍貓悄悄走上台階來。下方揉皺的紙，擦染墨漬，並以下方寬向上逐漸變窄的面積做地面，形成遠近距離空間效果。

另外，畫面上色彩對比的形式，分別立於左右的紅綠雙柱，襯托夜景墨色，濃淡墨色表示在中央畫面無彩階層的關係，相互交錯融合，呈現更具現代化的詩情畫意。

一千多年來畫家對墨暈的體驗，古人曾云墨分五彩之論，即是墨色程度分為無彩度數個色階；而至現代皆可用科學方法分析出墨的濃淡階層，在配合不同紙質的運用，千變萬化出各種畫面的墨質，這種魅力正是水墨千年不衰的原因，雖然如此，水墨繪畫的世界豈可因「五色令人目盲」而廢棄使用色彩，若能適當的融合運用墨與色，必會再創新現代東方視覺新視元的藝術。