融入電玩卡漫風 讓傳統戲曲變年輕 趙雪君擔任編劇 南北廟口演出

【記者郭士榛台北報導】歌仔戲也要「變臉」。入選第四屆國藝會「歌仔戲製作及發表專案」的春美歌劇團，其劇作「將軍寇」在高雄、台南、台北三地廟口掀動人海狂潮，春美歌劇團將於十五、十六日在城市舞台推出精緻劇場版。除有「變臉」的劇情，同時融入電玩卡漫風，使歌仔戲變得很年輕。

來自南台灣的春美歌劇團以跨界元素、新創劇本來顛覆傳統歌仔戲，在新作「將軍寇」中，演員的戲服一改歌仔戲服傳統寬大樸素的樣子，變得合身、減去水袖，還配上「Bling Bling」閃亮墜飾，彷若玩起Cosplay（角色扮演）。     (圖/春美歌劇團提供)

這次的「將軍寇」發想來則自電影「變臉」。故事描述明代將軍白行良與寇賊首領衛楚雲，為了收集情報而以奇門遁甲之術互換靈魂，融入了現代舞台強調的燈光變換與投影效果。

「將軍寇」由曾編寫獲台新藝術獎的京劇「三個人兒兩盞燈」、「金鎖記」，現就讀清大中文所博士班的趙雪君擔任編劇。戲曲編劇施如芳指出，「將軍寇」編劇深諳戲曲的抒情美學，在角色傾心自訴的重要時刻，有極細致的揣摩力道。台大戲劇系講師傅裕惠則認為，「將軍寇」的表演設計較傾向京劇身段的典雅，一場官寇之間的「潛水」戰鬥與男女定情、劍舞雙刀的動作設計，都有編舞的風格。

「將軍寇」的音樂設計周以謙，雖然年紀很輕，但是經驗豐富。這次針對劇情的需要，對於傳統曲調的安歌和新創曲調的安排都有貼切的運用。對於過場和背景的情境音樂，能充分利用現代音樂的特性，再加上電子樂器音色的多樣化，對於演員心境的衝突和劇情的轉折都能達到適度烘托的效果。

導演張旭南說，走電玩的動漫風格，代表著一種另類符號，呈現了一種具有虛擬與真實的意境，符合「將軍寇」要呈現的對比風格。演出詳電：（○二）二三六九四八○二。