記得我在中學讀書時期，最喜歡閱讀的雜誌，除《創造月刊》、《學燈》和《覺悟》的合訂本之外，便是《文學周報》和《一般》。尤其是《文學周報》，更是愛不釋手。初出版時，是一張半開的小報型的周刊，疊摺起來，就像一本卅二開的版式的薄薄刊物。後來出了二卷，才改成卅開裝訂本的小冊子。

它最吸引我的，便是經常刊登的〈子愷漫畫〉，作者署名TK兩個英文字母，也就是豐子愷先生英文名的另一寫法。子愷的漫畫，別創一格，簡簡單單的幾筆，畫得有聲有色，輕鬆雋永，猶為余事，像〈無言獨上西樓〉、〈燕歸人未歸〉、〈翠拂行人首〉、〈花生米不滿足〉等幅，畫中情景，實在令人不容易忘記。我喜歡那些漫畫，我常常為了欣賞一幅漫畫而悠然神往。老實說，我之所以不憚煩地按期購閱《文學周報》，也只是為了〈子愷漫畫〉。

後來《一般》出版了，豐子愷先生的漫畫和散文也陸續在這一本風格別致的雜誌上發表。於是我又多添了一種麻煩，按期搜購《一般》，為的是對於〈子愷漫畫〉之外，又為的是耽讀他的散文。於是我成了《文學周報》和《一般》的長期讀者，一直到這兩個刊物停止了才終止。後來豐子愷先生的漫畫集和他的散文結集，差不多成了我書案上不可或缺的讀物，甚至他那些關於藝術和音樂的理論譯著，我都一一購讀。因此對於這方面的常識，我無形中增加了不少。

我可以說是豐子愷的忠實讀者，就是脫離了學生生活數十多年，空閒時還是喜歡反覆披閱他的作品。他的文章和他的漫畫一樣，順手拈來都有妙趣。他的漫畫，只消寥寥幾筆，就可以表現世態的一角；他的散文也是這樣，如〈大帳簿〉、〈樓板〉、〈剪網〉和〈嗑瓜子〉等都是，同時也可以令人看出他獨具慧眼，別有匠心，刻畫世間的一切眾生相。

由於我對於豐子愷先生作品的愛好，心儀其人也就是非常自然的事了。說起來，不禁使我想起了關於他早年的一段往事來。

那是一九二九年秋，那時出版界出版的新書很流行豐子愷先生裝幀的封面，上海世界文藝出版社接受我的詩集《夢囈》的出版，也希望我最好能夠找到豐子愷先生的一幅封面。因此，我特地在一個星期六下午趕到江灣立達學園，去找了一位認識豐先生的同學陪同去訪問。

那天，豐先生剛巧到上海去了，沒有見著，只得悵然留下一張便條，把來意也順便簡略地寫上了，並且還託那位同學把我的來意親自面達一番。結果第三天，我在暨南接到那個同學的來信，才知道豐先生已一口答應給我畫封面，畫好了就立刻寄來，不必我為了一幅畫而跋涉長途，特意抽暇從真茹迢迢地跑到江灣去；如果有空閒的話，倒不妨去玩玩的，豐先生也很歡迎我的過訪。就在那一個星期日，我特意提早趕到江灣去；找到那個同學，一道去訪問豐子愷先生。

豐先生那時住在立達學園附近的一間一樓一底的平房，也就是他的文章常常提到的江灣緣緣堂。那座房子並不講究，但布置得很脫俗，質樸中使人感到美化，只是我從豐先生的隨筆體味過那種情趣，因此一到，便覺得一點不陌生。那時豐先生也不過三十多歲，沒有留鬍子，談鋒很健，而且說話雋永有風趣，使人有著說不出的親切之感。他聽了我來意後，立刻從抽屜裡取出那一張據說剛畫好的封面畫交給我，問我喜不喜歡，如果不喜歡，他可以重畫。我接過那一幅畫一看，原來畫面上畫了一個大紅心，中間有四根弦線，大紅心後畫有一男一女分站左右，用手撥弄心弦，還有幾隻蝴蝶在心弦上面飛舞。在畫面的下右角還署了TK兩個英文字母。書名則另用一張白紙橫寫了「夢囈」兩個字。他告訴我把封面套色較好，如果那兩個字認為寫得不好，也可以改用鉛字印的。

豐先生總是那麼謙遜，那麼客氣。在那時的我，以為只要求得豐先生一張畫也就心滿意足了。他還指指點點地對我說，哪些地方應該套印什麼顏色，什麼地方應該不套色，不憚煩地一一指導，唯恐印得不美，而且說得非常仔細，非常鄭重。我呢，只是一味唯唯稱是，高興得連話也不會說了。（上）