2006年傳藝夏之祭青春布袋戲活動，黃俊雄帶著布偶劉三出席活動啟動儀式。

黃俊雄是集編、導、演於一身的掌中戲藝術工作者，多才多藝，被稱為「戲中鬼才」。《雲州大儒俠》、《六合三俠傳》的戲碼在全省戲院演出數十年。

說唱編導集一身的黃俊雄跟著父親黃海岱戲班「走江湖」，19歲整班「真五洲園掌中劇團」，曾在台南長住，長子黃文章（黃強華）、雙胞胎次子黃文擇都在台南念到國中，雙胞胎另一子黃文耀過繼給大哥黃俊卿第三位妻子，在台中長大。黃俊雄後來北上製作電視《雲州大儒俠》。1980年代後期，黃俊雄成立「美地塢」攝影棚，帶著一家人回到虎尾。這些年，黃家三代都落腳虎尾了，環繞著虎尾街心四周，黃俊雄的「美地塢」金光總部、黃強華兄弟的「霹靂國際多媒體公司」，相距不過幾公里，開枝展葉各有天地。

金光戲闖出名號

戰後，布袋戲全面復出，不只民戲興旺，內台戲園戲更開始成為主流。雲林二大門派「園」派黃海岱、「閣」派鍾任祥，戲迷各擁其主，甚至偶有衝突。此時，黃海岱已45歲了，兒子黃俊卿19歲，黃俊雄13歲。黃俊卿自立門戶成立「五洲園二團」，黃俊雄還留在父親身邊，此時五洲本團還有黃海岱第一代徒弟鄭一雄幫忙，他後來自組「寶五洲」。

　黃俊雄是在19歲（1952前後）組班，命名「真五洲」，但出師不利，到台東演出，票房悽慘，連車費都湊不出來，只好走路回家。還好途中碰到一輛載豬仔車，問明是「紅岱師」黃海岱的二子，免費將全團載到高雄。經此打擊，黃俊雄決定重新磨練，到大哥團裡學習後場，至全台各地戲園觀摩，後來從嘉義再出發，也編少林寺故事，但已熟諳創新要領，創造一些新鮮人物吸引觀眾。

　黃俊雄有一段不曾吐露的經歷。他說，有個戲迷，每天看黃俊雄演戲，認為這個年輕人會搬戲，但內涵尚淺，如有心向學，可至他修行的山上家裡研讀。黃俊雄果真赴約，就是在那位戲迷家研讀《六合真經》，才有後來成為帶家戲的《六合大忍俠》（六合三俠傳）。

黃俊雄的劍俠戲變為金光戲有兩大關鍵，黃俊雄選擇了電視媒介後，立即放棄一部分傳統的做法。最明顯的是配樂與戲偶造型。黃俊雄採用中外雜燴的配樂，加入各種音效，放大戲偶，創造令人印象的角色人物，此外，黃俊雄還提到一個美學觀念，「黃俊雄強調，他的藝術魅力部分來自所採用的『寫實手法』」，「走路的時候，必須配合體形大小開步與跨步，不能只是象徵性走一兩步就把舞台給衝完。」黃俊雄時代布袋戲已因應電視媒介改變了「舞台」觀念，進而改變表演風格。

另一個關鍵點是黃海岱徒弟鄭一雄，發明了五款顏色「金光布」，功夫展現時，五條色布甩來甩去，即「金光強強滾」，如果被破功，就出黑布，這種無言的抽象符號被觀眾認可，戲團爭相模仿，金光戲於是成形。

　布袋戲全盛時期從戰後至1960年代中晚期，大約二十年光景。黃俊雄說，開始每天戲金500元，做十幾年，漲到1000元，但開銷大，實際剩到自己手中只剩四分之一，只因每日有戲，才攢了錢。

　當時南北戲園競演布袋戲，布袋戲研究學者陳龍廷寫著，1960年代，戲園全是年輕主演天下，而且各有拿手戲，比如黃秋藤《怪俠紅黑巾》、許王《金刀俠》、鍾任壁《百草翁》《斯文怪客》、廖英啟《大俠一江山》、張清國《玉筆鈴聲世外稀》、黃俊雄《六合大忍俠》、黃俊卿《文殊世祖》、鄭一雄《南北風雲仇》、陳俊然《南俠翻山虎》等。這等風光約莫十多年，1965年之後戲園改放電影，布袋戲生路一蹶不振，退出內台，走上外台。

貴人相助進軍台北

　黃海岱盛名時期，最迷他的地盤是台南新化。黃俊卿在台中、彰化、嘉義、高雄一帶最炙手可熱。黃俊雄也中南部一帶打出天下，後來就在台南置產，蓋了一棟洋房，沒想到因而負債。

黃俊雄說，蓋洋房時，他手頭還有30萬，以為10萬買了地，還有錢裝潢。但隔行如隔山，他喜好新式，裝潢材料一定要最新最好，家具一定要進口貨，結果一結算，料工就要近70萬。偏偏此時戲園戲開始減少，他有一整年沒做戲園，「民戲演不慣」，就這樣兩手空空，坐困愁城。他也不諱言曾去朋友賭場「蹲賭邊」，負責買菸泡茶。也曾寫了一齣台語電影版「獨臂刀王」劇本，拿到3000元酬勞。


2000年黃海岱（中）、黃俊雄（右）、黃立綱（左）一門三代將為雲林縣跨世紀晚會表演拿手絕活。

有一年臨過年了，手頭空空，不知如何回家過年。碰到一個朋友文男，義助他2000元，他拿了錢，回到虎尾廉使庄，給老母500元，給大嫂300元，隨後坐夜車回台南。入門已是大年初一清晨三點。太太陳碧霞沒好氣，把1000元甩到地上，罵他死到外面就好了何必回來。黃俊雄掛念兩個孩子文章（強華）、文擇都還小，怕吵醒他們，獨自一人走到運河邊，待到早上九點多才又回去。當時他傷心極了，心裡想，布袋戲大概沒望了，他暗暗盤算，自己一個人到歌廳演出，說說弄弄，大概只能這樣。

2002年黃俊雄高舉電視金鐘終身成就特別獎。

結果貴人出現。台北「今日世界育樂中心」邀請，黃俊雄北上演出《六合大忍俠》，反應出奇好，場場客滿。南部戲園以前最好也只給1000元，今日世界出手就是1800元。靠著這筆收入，黃俊雄還幫住在崙背的老父黃海岱蓋了房子。這是民國58年的事，就是《雲州大儒俠》爆紅的前一年。

雲州大儒俠橫掃電視圈

黃強華、黃文擇小時，一個交給外婆帶，一個跟在戲園。戲園時期雖是布袋戲黃金時期，但戲班生活仍清儉，甚至相當困苦，黃太太陳碧霞除了幫忙放唱片，還要縫製戲偶衣服，小孩也是請專人照顧。黃文擇跟在父親身邊至三、四歲，黃俊雄說起這兒子，直說「巧」「乖」。戲園生活，戲台後面就是睡覺地方，每個人圍起一坪大小的白布帳，鋪上草席，倒頭就睡。黃俊雄記得，文擇很小時候，就會把放在腳邊的尿壺拿去倒，很貼心、懂事。後來會在台南買地蓋屋，也是想讓漸長的孩子有個安穩住處生活唸書。

「今日世界」演了一年，第二家無線電視中視即將開播，歌仔戲老前輩陳澄三告訴黃俊雄送企畫案，進軍電視。早之前，電視不是沒有布袋戲，亦宛然、小西園、哈哈笑、宛若真都曾在台視製播過，但隨即退出。黃俊雄寫了企畫案給中視，一個多月沒消息，拿回文件，重新遞給台視。台視試演，聽說高層反應也不太有信心，但節目部副主任聶寅打包票，因為曾在「今日世界」看過，認為黃俊雄戲路風格較不同，娛樂成分高，不妨試試。於是答應演三個月，每個月四集，一集半小時3500元。

1970年3月《雲州大儒俠》中午開播，一個月後，電視台接獲觀眾熱烈反應，迅即改為天天播。黃俊雄此時北上賃屋，武昌街的兩棟房子，一棟給團員住，一棟他跟太太住，一個房間挪出來做錄音室。台視給他3500元，開銷卻大過這個數目，每月倒賠1000元，賠了半年。那時，台南的負債還沒償清，真正補足開銷的是銷給電台的錄音帶，一小時300元，他每次錄兩小時，賺600元。六個月後，黃俊雄要求台視一定要調高合約金，同時也準備再製作布景，購買尪仔，這時台視才給他每集7000元，收支才打平。

史豔文形銷骨毀全無痕跡

但真正賺的依舊不是「戲金」。黃俊雄說，「外路」是廣告，布袋戲演出中，將廣告產品介紹出來，比「置入行銷」更直接。最有名例子是統一速食麵系列的統一米粉，黃俊雄用了一個人物「勇伯」推銷，「勇伯米粉」「三好一公道」這句口白幫統一賣米粉。當時統一老闆吳修齊，還一口氣開給了黃俊雄兩張各一百萬、二十萬即期支票，黃俊雄說，這輩子真的不曾拿過這麼大錢，什麼叫騰雲駕霧的感覺，大概就是如此了。

37歲的黃俊雄，因《雲州大儒俠》大紅特紅，連演583集。此時，黃海岱已70歲，早在多年前，「五洲園」已形同散班，退休後的紅岱師只偶爾應朋友邀請演出。國中畢業的黃強華、黃文擇隨父親北上，一邊念書，一邊在電視台幫忙。黃俊雄那時並沒計畫讓孩子學戲，反而兩兄弟熱愛熱門音樂，曾組「衝浪合唱團」，黃俊雄花了一二十萬元為他們添樂器，送孩子上課；結果，玩了一年，沒什麼名堂，收拾回家。

2002年國家文藝獎黃海岱得獎，黃俊雄以怪老子戲偶代父領獎。

《雲州大儒俠》風行之後，黃俊雄隔年又推出《六合三俠傳》依舊轟動到不行。分析成功原因，黃俊雄認為，戲碼創新、節奏快，觀眾接受度高。而父親一脈相傳講究「五音」分明，口白文雅又俐落，也是勝出原因。另一項因素是，早在內台時期他就拍過電影，對木偶如何配合鏡頭演出較有專業經驗，這才讓他在前輩之後占據電視媒介，卻能一舉創造70年代布袋戲革命風潮的主因。

史豔文、六合造成全台狂熱，黃俊雄根本沒時間寫文字劇本，那時作業方式多是，他錄影，三弟、妻舅聽寫寫成文字，成為字幕。三年狂熱，1974年新聞局以「妨害工商作息」為名禁演，累積的「手抄本」文字稿比人還高，堆在台南樓頂水塔下，有年颳颱風，鋼版影印的手稿全浸濕，太太叫了字簍商，一公斤2元全賣掉，賣了三個布袋，加上台視早年錄影帶也未保存，最早誕生於電視的史豔文、六合形銷骨毀，全無痕跡。

黑白郎君另起爐灶

電視禁演後，黃俊雄改演外台戲。八年後，1983年，布袋戲解禁，史豔文重回螢光幕，此時風光已不比從前。黃強華跟著學做導播，黃文擇跟著學演出、配口白。有感父親創造出來的史豔文太深入人心，怕砸招牌，黃文擇另選《苦海女神龍》等戲碼，創造出獨眼龍、黑白郎君等角色，這些人物一路「活」到霹靂系列，等於史豔文續篇。

黃俊雄改革布袋戲配樂方式，融入東西洋流行樂，編寫主題曲，創造了無數膾炙人口台語流行歌。早在1973年布袋戲還未禁之前，黃俊雄也看到錄影帶可能帶出的革命，花了286萬買了日本SONY生產全世界最新的四分之三Beta帶錄影機，黃俊雄說他是在日文版《Digest》（讀者文摘）看到，託朋友訂購，SONY後來還向他商量再借出展示40天。這部全世界最新型的錄影機，拍了十集《六合》，廣電處無機器播放審查，差點拿不到准演證。即使拿到准演證，可以販售了，但毫無市場，黃俊雄後來草草用60萬元賣掉這部機器，被朋友大罵憨，「五年後再做不遲」。

2002年黃俊雄、陳郁秀、楊麗花（圖左至右）共同出席一場發表會。

但即使晚至16年後，也就是1989年，黃俊雄斥資在虎尾搭建「美地塢」攝影棚，父子聯手正式進入錄影帶市場，也因盜版猖獗，通路紊亂，錄影帶事業並未一舉成名。兩年後，黃俊雄將攝影棚移交黃強華、黃文擇兄弟，黃俊雄另起爐灶，十年後，帶著與西卿所生子女立綱、鳳儀，繼續拚搏事業。

1989年，黃俊雄回虎尾設攝影棚那年的8月8日父親節，黃家曾為紅岱師辦了一場「轟動武林」八八壽典，全台五洲園派門生近二千餘參加，慶典台子搭得跟作醮一樣，蟠龍畫柱，老師父一身長掛，接受弟子們一一磕頭祝壽。

一脈相傳獨步武林

1991年，黃強華、黃文擇創造出的人物「素還真」出現，觀眾再度群起風靡，此時，盜版風氣也在政府雷厲風行取締下開始消弭，「霹靂」系列橫掃錄影帶市場，每周二集，觀眾等在錄影帶店迫不及待出租，至1997年霹靂買下有線台，資產大為擴充，同時開始借重宣傳，與出版、雜誌合作，進入皇冠小劇場、國家劇院演出，霹靂現象風起雲湧，網路世代的六年級生從素還真重新認識布袋戲，一度中斷的布袋戲觀眾銜接回來，而且年齡下探，甚至讓女學生都風靡不已。

2003年布袋戲大師黃海岱（中）在他二子黃俊雄（右）、五子黃逢時（左）陪同下，向布袋戲迷說「謝謝」。

史豔文到素還真，黃家一脈相傳口白、分音能力，一直獨步武林。黃強華愛養鴿，也愛思考，編出的素還真性格亦正亦邪，擅權謀，顧大局，套句黃文擇的話說，「合現代人口味」，沒那麼「四正」，觀眾跟著素還真深入江湖，弄不清他的謀略詭計，一步步上癮。素還真的江湖恩怨也不再是史豔文時代的中原群俠對抗西北妖道，二分法破裂，派中有派，敵友不分，霹靂迷人世界就在其與真實現代人生貼合情境。再加上更先進的剪輯、動畫、影像科技技術，素還真果真是走入二十一世紀的新偶像，風格、語言、形貌比起老大哥史豔文前衛多了。

2005年全運會閉幕典禮，黃俊雄（中）與兒子黃文擇（右）、黃文耀（左）各操作史艷文，素還真及紅雲驕子木偶表演。

107歲人瑞布袋戲藝師、「五洲園」通天教主黃海岱有次說，我那個大頭仔，不錯，伊子，也不錯。大頭，指的是黃海岱次子黃俊雄。小時瘦削，只一個頭偌大，學戲學不好，老父一個巴掌「五雷轟頂」下來，打的正是那粒大頭。黃俊雄的次子黃文擇頭也不小，膚色黧黑，跟在父親黃俊雄身邊最久，跟大哥黃強華創「霹靂國際多媒體公司」，產值高達一二十億。布袋戲是一代一代為求生存打拚過來的。創新，為求生存，存活下來，繼續創新。黃俊雄與黃文擇父子，十指舞就戲台人生，給布袋戲新時代的生命。