【記者曹麗蕙台北報導】1979年攝影師阮義忠走訪了埔里，用鏡頭捕捉了一望無際的茭白筍田中，一對母女兩人手拉著手，走向看似沒有盡頭的彼端。在25年後，「失落的優雅」系列中的〈南投埔里〉，由於受到了日本導演黑澤明電影的啟發，以暗房技巧將天空轉換成一大片黑色塊面，隱喻著未來的光明或是未知，成為了阮義忠的經典代表作品之一。

阮義忠1979年作品〈南投埔里〉，攝影師用鏡頭捕捉一望無垠的茭白筍田，一條田埂路如摩西將紅海從中切分為二，只見畫面前方的路上母女二人攜手邁步。圖／國家攝影文化中心典藏。

國家攝影文化中心邀請策展人呂筱渝，規畫「追尋，優雅的向度」阮義忠攝影典藏線上展，分「百工圖」、「遙憶孺慕」、「生命的形色」、「寥寥人境外」四大主題，盼藉由阮義忠1970年至90年代拍攝的系列作品，忠實表現台灣人樸質且誠懇、勤奮而樂天的生活觀。

1983年，阮義忠夫婦造訪屏東三地門鄉賽嘉村，離開前一刻看到一名男子的摩托車上載著四個小孩，五個人緊密靠在一起，阮義忠按下快門，而有了這幅〈摩托車上的一家人〉。圖／國家攝影文化中心典藏。

「在我看來，本分真誠面對自己，坦然無礙面對他人，就是優雅。」阮義忠的話語說明對「優雅」的解釋，在線上展覽中可見他所拍攝的屏東山地門騎著打檔機車的親子、台中大安漁港廣告壁面前的調皮學童，以及宜蘭頭城的教召同鄉，黑白的影像傳遞出溫暖的氛圍，喚起了不同世代與觀者間，生命經驗與記憶的聯想。

阮義忠〈隨風飄盪的台灣小調〉描繪1978年12月16日，花蓮瑞穗的不知名小鎮上，一個開著發財車的外地樂隊，原本要在當地候選人的選舉造勢活動演出助興，奈何當天遇到美國宣布與台灣斷交，儘管演出機會泡湯，依然就地即興、自娛娛人地在花蓮的街上演奏起來。圖／國家攝影文化中心典藏。

國家攝影文化中心表示，阮義忠1950年生於宜蘭頭城。早年任職於《幼獅文藝》擔任插畫工作，後參與《ECHO》雜誌編輯，因紀錄採訪與田調工作，開啟他與攝影的因緣，數十年來走訪台灣各地偏鄉小鎮，深入觀察各地風土民情，撰述的文字雋永動人，並以人文紀實的攝影風格見長。