【記者曹麗蕙台北報導】台北當代藝術館新春大展「蓋婭：基因、演算、智能設計與自動機＿幻我；它境」明（12）起登場，由策展人沈伯丞擔綱策畫，集結14位國內外藝術家的創作，從「科技」與「科學」的新演化視角切入，推演出當代藝術未來的發展輪廓。

沈伯丞表示，展覽命題「蓋婭」是希臘神話生命的起源，在邁入21世紀科技時代，他將「蓋婭」的概念，重新建立在基因工程、演算法、智能設計與自動機之上的科學演進範疇，投射出以「科技」演繹為新「創世」的母體狀態，展開一場未來生命與古典神話間的對話。

其中克雷格．布洛斯Craig P. Burrows是位運用紫外線誘發可見螢光攝影（UVIVF）技術的攝影師，他的「UVIVF 植物攝影」系列，用鏡頭捕捉和觀察日常視野的花卉植物，以歌德式的科學方法，重新綻放其內在的瑰麗姿態，揭示了日常無法看到卻十分重要的生命秘密。

吳梓寧的〈網路後世—基因求籤販賣機〉觀眾可現場互動獲取籤詩，籤詩上隨機顯示其他物種的基因圖譜，試圖從「命運」與「信仰」角度探討後人類透過科技「轉世」或「重生」的可能，並涉及生命永續與輪迴的議題。

黃贊倫的〈神柱〉、〈神轎〉作品。圖／台北當代藝術館提供

黃贊倫擅長以機械、裝置、雕塑與繪畫等多種元素，探討新媒體與人性之間的微妙發展與關係，〈神柱〉、〈神轎〉2組作品呈現挑高、懸空的廟宇飛簷和華麗精細的雕塑裝飾，細看是由積體電路板等零件構成，彼此透過錯綜的電線交錯、連結，探討將古典宗教信仰與當代或未來科技想像的創作。

麥特・德洛里耶的〈子午線〉是一件生成藝術作品，以許多微小的彩色筆觸形構出分層化的地形，揭示出此一多重宇宙中某種即逝而破碎的景象。以編碼指令的密集集合所發展出的演算法，機械性地逐漸編織出這些筆觸，編結出生成式的美景。軟體每一次的執行都會產生全新的構圖，與先前產生的其他版本都不同。
麥特・德洛里耶的〈子午線〉是一件生成藝術作品。圖／台北當代藝術館提供