文／吳德亮

經過連日來的雕刻加彩繪，外觀再塗上厚實的耐熱透明漆，總算將創作多時的柚木舢舨壺承完成，正思考將搭配何種茶壺才更臻完美的同時，台灣岩礦名家游正民適時來訪，還帶來了他的岩礦壺新作，讓我眼睛為之一亮。

因為帶來的兩把茶壺，正是他近年致力創作的「台灣系列」野柳岩礦壺組，作品除了壺身有敲碎研磨後的野柳砂岩拍打妝點，更以近年北海岸最夯的地標——野柳女王頭作為壺扭，砂岩與陶土完美的契合，不僅飽含豐富的生命力，更呈現強烈的質感與個人風格。

迫不及待將女王頭新作放在剛完成的舢舨壺承上，加上相同系列的兩只岩礦杯與茶盅，以沸水沖泡今年穀雨前孕育的紅水烏龍，船壁漆繪的大眼投影在杯面蕩漾著茶湯，色彩頓時豐富了起來。彷彿就站在野柳蕈狀石群與女王頭多樣地貌間，空氣中海風輕拂，伴隨幽幽茶香一起入喉。

話說游正民長期以來，始終堅持以台灣礦土呈現台灣的質樸之美，希望在「壺」與「茶」的互動中，追求壺藝的內涵與創新。他說自己經常深入台灣各地溯溪撿拾野溪岩礦，近年的台灣系列包括北勢溪、蘭陽溪等，將各地的天然赤鐵礦、石英高嶺土、鈉長石、黑雲母等不同礦物，敲碎研磨後融入陶土創作，再以本土肉桂葉等晾乾後燒灰拌以礦石成就天然釉色。

從台灣名川大山的野溪岩礦到野柳海邊，兩千萬年前成就的砂岩與地貌，游正民透過壺藝創作詮釋了台灣北海岸之美，令人感動。不過他卻正色告訴我，採集的岩礦並非來自野柳地質公園，而是野柳漁港旁撿拾所得，正與我的大眼舢舨壺承的意象不謀而合，也是長久以來致力環保、疼惜大地的他，取之於自然的自然表現吧？

我一直喜歡在北海岸或淡水河口看船，也經常將它們繪入油畫中。無論野柳漁港碧藍的水面上，滿載漁獲歸來的駁船；或成群在關渡八里一帶常有夜鷺停棲、岸邊晃呀盪的小舢舨，或仰躺在淺灘上招來大批螃蟹的扁舟，都算是舢舨的一種吧？儘管依照《辭彙》的解釋，舢舨是以竹片編成的小舟，也稱划子或竹筏，其實所有平底的小船都可稱為舢舨，無論竹製或木製、鐵殼，或現代的塑鋼材料等。且不僅全球各地的造型明顯不同，就連台灣北部與中南部都有顯著差異，尤其從淡水河下游的淡水、八里、關渡一帶延伸至萬里、野柳漁港，舢舨的造型與色彩更是獨樹一格，也最具地方特色。

彩繪著朱紅、蔚藍與寶藍的船身，平口上揚的船頭，以優美弧線連結肚大尾小的船壁，約占主體三分之二的藍色也不再憂鬱，成群或坐或臥集結為一幅幅動人的畫面。每當走進河岸水域，飽滿繽紛的色彩總是沸沸揚揚撲面而來，像血液裡儲存了火熱的陽光，讓人瞬間爆發高昂的情緒。

穿紅戴綠塗抹得花枝招展的舢舨，強烈的對比色彩不僅反映了台灣特有的民間藝術，精準的色彩配置更超越了七○年代風靡美國的「硬邊畫派」：紅藍並列、紅綠相映，以極簡風格的色塊發揮彩度；沒有陰影，也無空間距離的暗示，原色中間再畫龍點睛地放進一抹白色，緩和色與色之間的衝突，看來耀眼又和諧。而兩側船壁深藍或深綠色塊烘托的大眼，以及船頭朱紅底色突出的白色太陽與浪花圖騰，更為玲瓏有致的格局畫下完美的句點。

因此除了繪畫，我也希望將舢舨融入壺承或茶盤創作：目前市面茶盤多為孟宗竹高壓成型製成，也有少數石材或陶瓷茶盤。至於木製茶盤，我曾以友人餽贈的檜木雕鑿，再以壓克力顏料彩繪閩南老厝華麗的馬背，並在置壺處寫上短短茶詩。完成後才發現有兩大弱點：除了檜木質地較軟，往往小小的擦撞就會凹出明顯傷痕；表面的彩繪也禁不起茶壺或杯具的高溫，經常留下無可彌補的烙印。

因此泡茶師好友美粧特別送了一塊南非柚木給我，讓我大喜過望；從雕刀順著木理鑿下的力道感覺，硬度應該足夠了。彩繪後再刷上耐熱透明漆，也無庸再擔心彩繪毀於瀹茶的高熱，自然能安心置壺泡茶。

野柳地層主要由傾斜的層狀沉積岩所組成，海蝕平台上因長年風化作用，形成的蕈狀岩群起爭雄，其中當以女王頭最為著名。其他各自佇立的蕈狀蘑岩也不遑多讓，外觀大多形似蘑菇，由上方粗大的球狀岩石，連結下方較細的石柱所組成，遊客多暱稱為香菇頭。游正民帶來的另一組岩礦壺，壺身造型或外觀並無不同，只是壺扭從女王頭變成了香菇頭，一樣讓我聽見海洋的聲音。

細看兩把壺的外觀，皸裂的壺身彷彿野柳岩石風化的裂痕，又像是侵蝕差異造成的蜂窩岩，忠實呈現了野柳地質地貌的意象。長年研究台灣岩礦的游正民說，透過長期的風化作用，岩石內的鐵質會氧化生成氧化鐵，顏色也會轉為褐色或咖啡色，因此他的野柳系列作品，也盡可能以天然植物釉呈現相同的顏色，那樣貼切又令人深深感動。