《豐臣公主》的故事本身很有創意，它藉由日本戰國時代德川家康滅了豐臣家族的歷史，鋪陳出一段隱藏在現代大阪的祕密：獨立的大阪國。

懸疑或推理電影的樂趣，就在於觀眾接受劇情的引導，跟著主角一步步進入迷霧以及解謎的過程。然而，因為《豐臣公主》的祕密奠基在政治制度中，既不是妖魔施展魔法，也不是神明下凡救人，而是真實的人類社會體制，也就不能在影像上做出奇幻特效，使得電影後半段的劇情發展受到侷限。

劇情的不合理之處在於，大阪人主張獨立的大阪國，可是這個國家的人民，卻參與了日本國的各種權利和義務。

「心在大阪國，身在日本國」，這是本片的困窘之處。如果「大阪國」是一個在日本國內獨立的國家，卻又是個不能洩漏的祕密，那麼，大阪人要如何在科技便利的當代社會中，保守那一份只有大阪人口耳相傳，卻又是真實存在的祕密？

由於難以合理解釋這種類型的劇情，所以電影後半段得靠演說和述說的橋段來鋪陳，而不是用演的。或許原著小說可以用大量文字來營造這一段劇情，但是把它搬到大銀幕來呈現，就有其困難度。

《豐臣公主》裡的性別角色設定也是很有趣的，導演似乎刻意顛覆男女角色的刻板印象。電影一開始，兩位會計院檢察官一起出差，女同事（綾瀨遙飾）就對男同事說：「我會罩你。」而且她還是一位大胃王，食量比男同事多。

到了大阪，當地一名男學生決定做自己，改穿女生制服上學，此舉遭到其他同學的嘲弄欺負，挺身而出保護他的，卻是一名女同學（也就是豐臣公主），這個女生的舉止豪邁，像個男生一樣。而三位檢察官在吃大阪燒的時候，餐飲店的男老闆表面上是一個無聲無息的人，在妻子的眼中，他的沉默，一點都不像是個父親該有的樣子。

到底什麼是父親該有的樣子？這是本片探討的另一個主題。在東方社會裡，父子之間比較欠缺直接的情感交流，男人通常被視為是不擅長表達情感的動物，當了父親之後，又容易進入權威管教的角色，父子之間自然也就難以彼此交心。

在電影裡，大阪的父親們剛好可以透過上述歷史傳說，以及建立大阪國的緣由，以「祕密」為媒介，在自己將死之際，把兒子帶到大阪國的議會通道裡，將內容口述給兒子知道。從此以後，兒子也繼承了這個祕密，一代傳一代，成為大阪男人獨有的傳承儀式。

電影以「父子傳承的情感」來支撐後半段的劇情，可是父子相傳的「祕密」又牽涉到真實的政治制度，在兩小時的電影裡，很難好好營造情感流動的氣氛，變成有點刻意去演出來，這是筆者覺得可惜的地方。