看事情的角度不同，就會出現不同的答案。

作品既以作家的認知去下注解，所以寫出來的東西，通常不會超越作家的思考深度，也不會離自身的概念太遠，就像古希臘哲人羅塔哥拉斯說的：「人為萬物的尺度」，即使我們的感官不見得靈敏或準確，但一切判斷仍出自於此。

我們不否認寫作要有「求真」的精神，愈是經過人生淬煉的，愈能夠觸動人心，但寫作畢竟不像素描般要求與原物一模一樣，寫作比較像攝影，除了要眼見為憑，從真實的角度取得一般人看得到的畫面外，還得找出一般人看不到的「事出有因」那一部分。

因此，斬釘截鐵的「真實」或許沒有，我們只能在不確定中，繼續保持熱情來探討這個問題。

常看到一堆網友大力聲討不符史實的小說，甚至把其中一個個矛盾挑出來，真讓人佩服，對於作品「真」的定義，是否應該側重於作者試圖傳達與重現的意念，而不是刻意去挑剔敘事的真實性？透過人們的閱讀和詮釋，讓虛構的題材鮮活起來，成為「另類的真」是不是比較重要？

其實很多作家在將想法轉成文字時，就已經失真了，讀者對於內容的真偽，能做的不過是接受或不接受，刻意烙下真偽的註記，根本無益於文學。

就像質疑三毛在撒哈拉沙漠行走的經驗是真是假，追究琦君寫大家庭的酸甜苦辣到底有沒有發生過，意義不大。

不過，故事的情節可以虛構，但感情卻無法遮掩，灌注在作品裡的心意不能有半分虛假，一旦想掩飾什麼、美化什麼，讀者是很容易察覺其中蹊蹺的。

因此，寫作何必拘泥於人們口中的真偽，就讓創作的意念自由飛揚吧。