圖例「亞維儂的暮色」，描寫的是貝比教堂在夕照餘暉下夢一般的景色，是保羅‧席涅克Paul Signac（一八六三酖酖一九三五）一位鮮為人知，東方人尤其陌生的法國前期印象主義、點描派畫家的巨作。

所謂點描派（Pointlism)，是指西洋印象主義之父莫內（Monet）對外光（自然光）的追求酖酖凡畫皆取太陽光底下的真實色彩，所形成的所謂「外光派」之後，以秀拉（Seurat）為主的畫家們，對陽光所照射下的物體進行色彩的分析，並以科學的點狀（D ot）為基本的單位，依色光在物體表面分布的位置、面積、大小等，作適當的色彩填色者；因為畫家們多數皆以油畫筆的筆尖沾上顏料在畫布上以小點點出各種不同的色彩，且所有色彩皆模仿陽光的透明感覺，故多使用純色（Pure Colour）和加白的高彩度（High Chrome）色相群，去營造或模擬太陽光底下具光線透明感的彩色世界。

以莫內為主的外光派稱為印象主義之父，他對傳統西洋古典繪畫最大的改革，是將畫家的視線由灰暗的室內轉往明亮的戶外，直接描繪陽光、直接訴諸於日光下的真實世界。畫家在戶外以極短的十幾分鐘到半個鐘頭不等，迅即將陽光尚未改變之前的光照物體，快速且忠實地記錄下來，大大地改變人們的視覺經驗，造成西洋繪畫史上第一次劇烈的變革。

而秀拉繼莫內之後，再一次顛覆性的創舉，使用更精準的科學性試驗，將色彩點狀化，依不同顏色的不同區塊位置，填置細密純色或類似純色的眾多小點，使觀者在畫作一定的距離之外，因為人類視網膜的先天結構、無法分辨精密的小點，而在視網膜上自動混合各個色點，而成為一整塊或一整片色光透明的光眩感覺，完全不同於以往的畫家，用顏料和顏料混合後，再塗在畫布上，色彩顯得渾濁低調，不如純色小點並置填描之後的畫面更使人感受陽光的存在，而產生愉悅的色光之美，或者說是模擬色光的情境之美。

後來進步的「網點印刷」，便是在點描派印象主義畫家們的作品中得到的啟示。