【記者王淑芬高雄報導】佛光山大佛城於一九七五年開光啟用，高一百二十尺的「接引大佛」能讓十里外過往的人車都看到，蓮座迴廊裡有三千四百三十二尊佛陀、護法及飛天等大小佛像，一尊尊生動的神情宛如敦煌石窟再現，令人讚歎；可惜歷經將近五十年的歲月風霜，色彩不復昔日亮麗，佛光山於二○二一年啟動修復彩繪工程，已於二○二三年九月重啟開放，供民眾朝聖。

這項艱鉅任務由老字號的神佛彩繪業者承攬，老闆許各億有近四十年的相關經歷，還曾獲得廟宇彩繪比賽第一名的殊榮，功力不言可喻，更特別的是一家四口都參與修復彩繪。

全家4人彩繪  

神來之筆栩栩如生

女兒許雅欣雖然年僅二十九歲，從小跟隨父親跑遍宮廟翻修神尊，負責為佛像「開臉」，從顏料的亮度、彩度到色料濃淡都有其堅持，尤其她還有藝術保存研究所的學術理論基礎，「神來之筆」獲得肯定。

整天從早到晚專注地做神佛修復、彩繪工程已經一年多，看似孤寂的差事，在許雅欣看來，是再殊勝不過的事了！她說：「三千多尊佛都和我相應、對話，彼此有了更多的了解，不管是佛陀的斂目低眉、唇角淺揚，還是金剛威嚇，眼神既要栩栩如生，也要不失莊嚴！」

三千多尊佛像的修復工程很繁複，除了量體很大、牆面高低圓幅、塗料亮彩色差，溫控及溼度都是影響成果的變數；尤其迴廊內是黃光照明，和戶外調色有極大的落差，許雅欣說，往往因為反覆比對調色成了最費時的工序。

談到佛陀的「開臉」，許雅欣的言語顯得更謹慎。她說，佛像膚色由紅、黃、黑、白組成，膚色會牽動整體佛面的顏色配置。而開面即是在佛像臉部畫上眉、眼、唇，所以眉毛粗細、淺笑的嘴角線條更要斟酌，才不失佛陀慈悲莊嚴的法相。彩繪開臉首重神韻，四臂菩薩身著綢緞、衣襯及纓絡，綠度母菩薩一面二臂，還有持花結印等，也都要用色精準、畫工細緻，每個環節讓許雅欣費盡了心思。

神韻雖是關鍵，而舟型背光、禪坐蓮花也要筆畫到位，尤其座落在底層「四大金剛」的修復，不管是衣飾層次、穿甲戴胄、把刀執鞘乃至於紅鬚怒容等，都要畫出怒目神威。

也是彩繪師的兒子許汶泓在彩繪護法時，不僅要趴臥也要仰頭，邊邊角角都不能輕忽，他說：「當一尊尊金剛護法神靈活現，盡顯降服四魔的威嚇，再辛苦都值得了！」

側身轉頭彩繪菩薩的還有老闆娘陳芬，她專攻菩薩雙腳交疊的盤座上色，一筆一畫粗細有別，不能踰越，更不能混色錯置。她笑說：「還好菩薩有庇佑，讓我的畫工更精進、細膩了！」

再現莊嚴殿堂  

去年9月重新開放

工程總指揮許各億承攬工程初期歷經縝密的評估階段，既要分區、分類，也要編號登載，從嚴選塗料、建築日晒、晴雨溼度溫控、色溫調和到各種環境因素都要克服，近四十年神佛彩繪生涯讓這個工程多了品質保證，他說：「工作上的每個環節都有做到好，才沒有遺憾！」

「接引大佛」的興建源起，在《佛光山開山故事》記載，佛光山開山祖師星雲大師於一個盛夏季節的晚上約九時許，往東山地區瞭望到一道金光乍現，是促使大師在一九七三年決定在山頂平台建置接引大佛的靈感。佛光山接引大佛逾一百二十尺高，是台灣首座戶外最大的立佛，也是當時東南亞最高的立像佛，金身且面向東山日出，俯瞰高屏溪與天候相呼應，氣象萬千。