演員：姜文、房祖名、陳沖

導演：姜文

出品：二○○七年





今年金馬獎就將在本周六揭曉頒獎了，入圍的三十五部作品中，《太陽照常升起》同時獲最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯三項提名。這是姜文潛伏七年之後的魔幻新作，改編自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》。電影分成「瘋、戀、槍、夢」四個篇章，獨立成篇又互有串聯，影像瑰麗炫目。

回到生命的開端

陳沖、黃秋生、房祖名等人的演出脫俗，姜文與女主角之一的周韻因片生情的愛情結晶、亦在片尾軋上一腳，讓電影最終回到生命的開端與故事的起點，如同大自然界太陽每日忠實升起的週而復始，是部需要多看幾遍才能了悟的詩，不同於一般散文式或直述故事的作品。

今年威尼斯影展已與李安的《色 ‧戒》交手過一次，在金馬獎二度交會；兩片相同的是將原著的短篇小說「小題大作」、兩位導演都有用影像說故事的能力和才分；不同的是李安更懂得站在觀眾聽故事的立場敘述，姜文則是十足的「大導演主義」，訓練觀眾得站在導演的位置、才懂得片子拍攝的內涵。所以看完兩片的影評出現：「還是李安會說故事」，而姜文也在威尼斯對李安誠意推崇。

關於這部姜文導的第三部作品，我們聽聽導演自己怎麼說：葉彌寫的《天鵝絨》小說比較短，另三個故事是原創的，四個在一起，正好是《太陽照常升起》。片名來自《聖經》：「一代人來，一代人又走，大地永存。」日頭升起又落回到它升起的地方，把故事內容全部概括。之前，姜文講過兩個故事，一個是三十歲講的《陽光燦爛的日子》，一個是三十五歲講的《鬼子來了》，這是四十歲的電影，顯然不是一個當產品每年輸出的事。姜文認為自己是導演、也是演員、更是觀眾。

作為觀眾，自然喜歡看好看的電影。

導演的真誠世界觀

什麼是好看的電影？就是讓我們不能忘記的、激動人心的、最好對我深處有觸動的。一個導演應該很真誠地表達他的世界觀，而不是模仿什麼樣子；時髦的樣子、年輕的樣子，還是少年老成的樣子，我覺得都不如真實地站在自己所處的位置，年齡的位置也好、社會經驗的位置也好，向大家表達真實的感受。當我看到這樣的作品的時候，就會被深深地感動。而且不能低估觀眾，如果低估觀眾就會讓事情變得尷尬起來。

關於演員，我們試著與導演對話：演員是愛看電影的人變成演電影的人，我相信可以感動迷戀房祖名，就能迷戀很多像他那個年紀的孩子（他在戲中是個愚孝擅跑的雲南山區孩子）。黃秋生演的那個角色意外地得到所有人愛的時候，他卻上吊了。通過這雙眼睛，我可以相信這個人物所做的一切，包括決定生，決定死，決定在愛面前採取一個他所願意採取的行動。

在他彈著吉他唱著「美麗的羅梭河珥珥」歌聲中，多數的觀眾仍無法理解拿著母親留贈的衣帶、在大學門楣上吊、所為何故？總不會是為了那一個死時導演拍攝的絕美鏡頭？

等著觀眾的交流

我覺得孔維扮演老唐妻子非常出色，像是隨時能綻放的一朵花（這個角色就是有著「天鵝絨」般肚子、葉彌小說《天鵝絨》的關鍵，可是在二十年前的「夢」和二十年後的「槍」中，所有的人都有歲月的變化：房祖名從鐵軌上的遺腹子嬰兒長成大人，姜文飾演的老唐、黃秋生飾演的小梁和周韻飾演的媽媽都從年輕到華髮叢生，只有孔維演的唐太太完全沒變，是二十年前就太老氣、還是二十年後要能吸引房祖名不能上老妝？）。

陳沖演的是一個上海女校醫（她只有「戀」的一段戲，很出色，可是刪去此角故事完全不受影響）；北京有個崔健大哥，在我碰見生活艱難關口的時候，只能找他，他的樣子和聲音讓你不可質疑（導演將真實生活引入戲中，並自扮老唐，不斷開槍狩獵的部分易引起保育動物人士反彈）。

「大夥能聚在一起拍一個東西，像是一個節日，導演是一個請客的主人。製作雖艱辛，其實是樂在其中的，因為每一部電影都是創作者生命中的一部分，完成的本身，就是一次收拾和表達。珥珥而影像的氣息是難以言表的。」導演要說的，都已經真實的留在那些膠捲上了珥珥以作品，等著觀眾欣賞時的交流！

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