中國古代玉器的紋飾發展到了戰國晚期，呈現二種不同的走向。其中一種走向是延續戰國時期的規律性風格，並且加以創新變化，產生乳丁紋、雲紋等紋樣；另一種走向則是運用特殊的表面處理技法，讓片狀玉雕產生立體感的平面立體化紋飾。這些紋飾從戰國晚期興起後，一直盛行到西漢時期，使此一階段的玉器紋飾，揉合了傳統與創新的雙重風格。

一、連線乳丁紋
「乳丁紋」是指凸起於玉器表面上的圓形紋飾，出現於戰國晚期，從紋樣的形狀與排列狀態來看，可能是從浮雕榖紋的定位工序衍生而出的。但是，戰國晚期至西漢時期的乳丁紋，並非一顆顆獨立於器表上的；它們的高度較淺，總是兩個或三個的乳丁紋以陰線連成群組，稱為「連線乳丁紋」，其中又可分為「V字形連線乳丁紋」和「階梯式連線乳丁紋」二類。

V字形連線乳丁紋是以一個乳丁為中心，用兩段陰線將它旁邊兩個乳丁連成一組，使三個乳丁形成九十度或一百二十度的夾角。這種紋飾可見於廣東省廣州市西漢南越王墓出土的玉劍彘，與廣西壯族自治區貴縣羅泊灣一號墓出土的玉杯上，它們的乳丁紋皆以陰線連成直角式的群組，即是九十度的V字形連線乳丁紋。而安徽省長豐縣楊公二號墓出土的鏤空龍紋珮與玉珩上面，則有一百二十度的V字形連線乳丁紋作為裝飾。

階梯式連線乳丁紋是在橫線與豎線的交互使用下，將器表上的乳丁連結出階梯般的樣式。例如廣州南越王墓出土的玉杯、玉 ，以及透雕龍鳳紋玉璧等器物上，布滿了微微浮凸的乳丁，那些乳丁排列的極為整齊，彼此之間用橫線和豎線相連，猶如階梯一般逐級而下，正是階梯式連線乳丁紋的連結方式。

二、雲紋
雲紋是指左右兩端向內彎捲，形狀近似雲朵的紋飾。它曾經在春秋晚期，與榖紋、S紋一起組成浮雕虺龍紋；也曾經在戰國早期，與榖紋交叉布列成雲榖相雜紋。到了戰國晚期，雲紋終於獨立而出，成為玉器表面上的裝飾紋樣。

雖然雲紋的樣式頗為簡單，但是在玉器表面上的鋪排狀況卻有著極為豐富的變化。最常見到的就是浮雕雲紋和獸面紋組成一個獸形動物紋，或是陰刻的雲紋，橫豎相連成丁字雲紋，以及將雲紋作成垂直性折轉，形成如意雲紋等樣式。

這些變化豐富的雲紋樣式，都可以在出土玉器上觀察到。例如廣州南越王墓出土的玉劍琫中，有的劍琫在器表中間雕琢一個由雙橫眉、菱形眼、直豎鼻所組成的獸面，獸面兩側分布著若干浮雕雲紋，那些雲紋以垂直相連、左右對稱的型態，象徵獸形動物支撐在頭部兩側的前足，正是浮雕雲紋常見的組合形式。

而南越王墓出土的玉帶鉤中，有一對帶鉤作成雙龍首的造形，窄長的條狀鉤身以雲紋為飾，那些雲紋一橫一豎彼此相連，猶如格紋一般布滿器表，形成整齊的裝飾。另外，在陪葬者左夫人的組佩飾裡，則有一件雙龍首玉珩，以垂直彎轉的如意雲紋作為器表上的裝飾。

三、平面立體化的動物紋
除了連線乳丁紋和雲紋之外，戰國晚期開始興起一種平面立體化的動物紋。這種紋飾的製作方法，是先把片狀玉料切割成所需要的造形，在螭龍、鳳鳥等動物紋樣的表面上雕琢凹線，區隔頭部、頸部、身軀及腿部，然後再將各個部位的表面琢磨成微微凸起的弧面，即可使平面動物產生立體感。

由於平面立體化紋飾興起初期，尚未全面施行，往往只表現在龍鳳紋的頭部與部分肢體上，或是利用附加邊飾的方法，依附在玉珩、玉璧等主體造形周邊。例如南越王墓墓主人所擁有的組佩飾裡，有一件透雕龍鳳紋玉璧，在主體玉璧的表面上雕琢階梯式連線乳丁紋，玉璧內孔透雕著昂首闊步的螭龍紋，外側則有二個鳳鳥依靠著玉璧站立，它們都是用凹弧面的技法所塑造出來的立體化動物。

其他如右夫人所擁有的A組組佩飾裡，居於頂端的雙龍首玉佩也是以凹弧面的技法製作龍首，珩形器表則布滿階梯式的連線乳丁紋，形成規律性的紋飾與平面立體化的動物紋樣，共同裝飾在一件器物上的雙重風格。

戰國晚期至西漢時期的玉器紋飾，是在戰國時期的基礎上衍生出各式各樣的規律性紋樣，並且發展出平面立體化的動物紋，這種發展趨勢一直延續到漢代，終於產生獨立的乳丁紋，與全面立體化的動物紋飾。下期將循此脈絡陳述漢代玉器的特色，
使各位讀者能夠掌握古玉紋飾的演變過程。