「我在創作前總是會問自己一個問題：我為什麼要寫這個劇本，這個劇本跟這個時代有什麼關係？」在三十而立之年創立「屏風表演班」，李國修的拚勁十足，創作彷彿是他天生的宿命一般。

二十四歲那年，就說過「死也要死在舞台上！」志願的李國修，到現在看來，還是一個不折不扣的戲劇狂熱份子。
十月三十一日，屏風表演班的第三十四回作品「女兒紅」即將首度登場，李國修翻開了母親罹患精神疾病、十年足不出戶的個人生命史，直指核心把自己過去不敢面對的傷痛，呈現在觀眾面前，這種「自我揭露」、半自傳式的演出方式，也顯示出李國修的與眾不同。
  人生如戲 戲如人生
李國修感慨地說：「當時我太小了。如果那時候，有誰能拉她一把，也許能帶她走出生命的陰影！」面對母親往事的遺憾，李國修將其轉化成了戲劇，自己編、導、演，一如「人生如戲、戲如人生」這句話。
沒念過戲劇系的李國修，一九七四年加入世界新專的話劇社，與劇場初遇之後，無論在台灣電視界及戲劇界，總是以「短小精悍」的喜鬧劇，讓觀眾隨之一會兒大笑、一會兒哭，不斷拉扯著觀眾情緒最敏感神經，功力堪稱一絕的就屬李國修。
一九八○年在第一屆實驗劇展中，演出蘭陵劇坊「荷珠新配」趙旺一角，廣受好評，此後，李國修踏入電視，在華視綜藝一百節目中和顧寶明、方芳、李立群一同演出，在當時的電視頻道中發光發熱。
  不滿足現狀的演員
對於四、五年級生以上的人來說，李國修的高知名度是電視造就的，今年五月份也開始演出舞台劇的張小燕，當時是綜藝一百主持人，她回憶當年說，那時默默無聞的李國修帶著自己的劇本，在攝影棚外守候，一看到張小燕就衝上前去說：「妳、妳、妳，妳要不要看一下？」
毛遂自薦的李國修，順利地走紅於電視圈，一九八二年還以連續劇「唐三五戒」拿下金鐘獎最具潛力戲劇演員獎。不過，不以當「丑角」為滿足的李國修，說出了「實在不想給外界一個錯覺，認為我只會耍寶」的告別之詞，就離開了綜藝一百。
  成立屏風表演班 
  在經過半年紐約、東京遊學洗禮，李國修花光了兩萬美金的家當，兩年後，也開始了他人生的另一個轉捩點，成立了屏風表演班。
「我在創作前總是會問自己一個問題：為什麼要寫這個劇本，這個劇本跟這個時代有什麼關係？」在三十而立之年創立「屏風表演班」，李國修的拚勁十足，創作彷彿是他天生的宿命一般。
多年來屏風的演出，成為許多人生平「進劇場」的第一次。一九九三年的「徵婚啟事」更使其光彩奪目、一人分飾二十二角創下戲劇史上的紀錄，李國修說：「扮演二十二個不同的徵婚男子跟三十歲的女主角相親，這些都是我透過對人物的觀察、交往，甚至是關心，而展現出來的角色。」
 擅用喜劇包裝悲劇
「看喜劇的時候，我們是在俯瞰著渺小的人物不斷地出錯；看悲劇的時候，我們是在仰望高大的靈魂受苦。」很會「搞笑」的李國修，擅長用喜劇包裝住悲劇，讓觀眾像是吃糖果一般，從走進劇場、笑到肚子痛後，才發現糖果心是苦的。
不論是來自國家的肯定，例如，在一九九八年就成為第一屆國家文藝獎戲劇類得主，或是民間的獎項，李國修總是拔得頭籌，去年表演藝術雜誌十周年社慶，獎項包括「十大偶像」、「十大節目」以及「十大團隊」，三項的第一分別由李國修、「徵婚啟事」、屏風表演班奪下，屏風成為最大贏家。
「我對於喜劇創作如此著迷，其實只是自己悲觀、卻積極之人生觀的投射。」李國修說，不論是「三人行不行」、「半里長城」，李國修總是把喜劇中最高難度的創作—「情境喜劇」，在徹夜編寫的書桌上完成。
  吸引觀眾走入劇場
不論是伏筆、懸疑、爭執、高潮的劇情布局，劇中人完全被情節支配及影響，進而構成時時令人驚喜、處處教人意外的爆笑喜劇。李國修藉著創作，「宣洩了積鬱的壓力」，當劇本搬演上台後，則希望能紓解觀眾的苦悶。
觀察李國修的戲劇，幾乎與台灣的現實脫離不了關係，他表示：「台灣自一九四九年以來政治主權的不確定性，非常困擾著藝術創作者。」而他作品中雖潛藏往前看不到的未來，往後是一片模糊的歷史焦慮，卻也考量了觀眾的娛樂需求，只以「背景」來處理。
最早提出「以戲養戲」的經營理念，李國修成為台灣劇場界少數兼具原創力與「劇場企業化」精神的傑出分子，放棄全然仰賴官方、企業的資助，而積極培養死忠觀眾的「屏風之友」。
一九九六到九七年的全盛時期，屏風紅到不行，每年兩齣大戲約可吸引六萬人次走進劇場，每五個人之中就有一個看的是屏風的戲。
  踏上戲劇不歸路
隨著大環境經濟衰退加上九一一、九一七天災人禍，屏風也開始有財務危機、票房不佳，二○○一年九月不得不宣布三人行不行第六集—「不思議的國」停演，當時「屏風倒了」的謠傳開始不斷。
面對這樣的危機，李國修淡然地說：「就宗教輪迴觀來說，如果有前世，我想可能有一世一定是愚公，因為愚公堅持要移山。既然我已經踏上了這一條不歸路，就沒有回頭的機會，與後悔的時間，只有不斷地付出與往前走。」獲得了文建會的藝文補助後，迅速以「徵婚啟事」復出，屏風又站了起來。
去年的「北極之光」上演時，終於破除了屏風兩年來的陰霾，也是屏風創團十七年來第一千場的演出，加演二十二場，估計全省將近兩萬人次到劇場。
小說家張大春的「我妹妹」由屏風搬上舞台，張大春說，世界若不像馬雅人預言的在二○○六年毀滅，我們還有很多齣李國修的戲可以看。假如李國修能夠在他未來的戲劇裡面，再把思維的部分放低一點、放薄一點、放淡一點，那麼我想他會像多年前我碰到他時向他說的：「你是台灣的莎士比亞。」