好萊塢有許多大家耳熟能詳的地標，但到現在還沒有自己的大型殿堂：一所典藏電影產業與媒體文物的博物館。
 
影藝學院兩年前表示有意填補這塊空白，他們也似乎逐漸接近實現在好萊塢覓地興建一所有數棟建築、總面積七四三二平方公尺的博物館的計畫。影藝學院公關主任約翰‧巴夫里克發表書面聲明說：「這座博物館將擁有世界級的設施。」
 
同時，全世界有幾個機構已經了解，電影的歷史不是在四面牆裡可以輕易掌握，尤其是本來生命很短暫的電影，在網路協助下已經形成欣欣向榮的市場。
 
柏林德國影視劇院博物館館長洛夫‧吉森說：「製片業喜歡出售原片道具，不愛出借或捐贈。」吉森博士提到他的博物館在一九八○年代草創時期的發展時說：「我們拚命收集好萊塢電影文物，如果eBay早點出現，我們就沒機會了。」
 
好萊塢現在必須和收藏家競逐自己的作品，反映出擔任影藝學院建館顧問的作家大衛‧湯姆森所說影壇「恬然忽視」文化史的現象。
 
湯姆森回憶他一九八九年前往加州卡佛市的舊帕德片廠，聽說「大金剛」、「大國民」、「亂世佳人」等傳世名片的布景和道具被知道其身價的片廠內賊偷偷拿出來。他說：「好萊塢基本上就是這樣對待它的寶藏，好萊塢的寶藏這些年來慘遭洗劫。」
 
其他地方有幾所博物館已經把重點放在電影上，例如義大利杜林的國立電影博物館由猶太教會所改裝而成，再依電影類別布置裡面各個禮拜堂。
 
影藝學院尚未敲定博物館的細部計畫，但湯姆森表示將強調與遊客之間的互動，例如陳設布景讓遊客參與電影製作。
 
英國電影研究所文化傳統公關經理布萊恩‧羅賓遜提出忠告說，這種花樣不能玩過頭，否則會陷入主題樂園的窠臼。
 
羅賓遜說：「電影博物館不能變成只是讓人有機會站在看來像『鐵達尼號』的布景上面，或再看一下『大白鯊』裡面的沙魚。參觀電影博物館不是刺激之旅。我們真正要的是探討、闡釋兼娛樂，最終目的是要讓大家多看、多學。」
 
柏林德國影視劇院博物館的吉森則說，真正的好萊塢歷史寶藏要有國際視野，體認外來製片與影星的貢獻，以及他們自己的電影傳統。吉森說：「好萊塢不是美國，好萊塢像麥加，不僅被認為代表美國，也被認為代表全世界的電影。」