【記者劉方渺報導】侯孝賢在台灣電影史上，佔有相當特別的地位，他最近幫國立故宮博物院及奧塞美術館拍了兩支影片，國際聲望順勢上揚。
 
為故宮博物院拍的《盛世裡的工匠技藝》分別以「唐英」、「多寶格」、「果園廠」、「明人出警入蹕圖」為主題，作四段切入，描寫十數件明清精品，乍看大不同於侯導平時拍片走向，但看那細膩運鏡與描寫，卻讓人想起《海上花》精雕細琢的美術與服裝，幾乎是繁工密織的講究。

在宇宙中找到位置
 
「技藝，是人在宇宙中為自己所找到的位置。」李維史陀的一段話，為整部影片下了最好的註腳。侯孝賢赴歐旅遊前接受《故宮文物月刊》訪談時指出：「像我們講三十而立，就是你開始在社會上找到一個位置，這個位置包括你自己本身，也包含別人看你的眼光。最重要的是，不知道為什麼，你開始跟世界接軌，好像可以掌握一樣，在任何地方都可以存在。」

或者這也是侯導在拍片越見純熟爐火純青的反視，而對「技藝」帶有興味盎然的研究，「看那些農民或手工藝的，經常擁有一種奇怪的自信與篤定，他靠這技藝生活、成家，也靠這，在宇宙中找到自己的位置。」但他更相信，技藝背後還有許多複雜的因素，受人關注。

片中提及的唐英，就是清初著名的督陶官，侯孝賢從閱讀資料中察覺，乾隆與唐英的關係非常微妙：他並不完全信任唐英，眼光也高於唐英，他在製作上不斷要求，雖不滿意卻未撤換他，顯然乾隆仍認為唐英比其他人適合，而這就碰觸到文物創作過程與生產機制。
 
巨畫誰來主導

像故宮院藏《明人出警入蹕圖》這樣的巨畫，也往往需要大量匠師投入才能成就，其中由誰主導、如何主導？錯綜人際關係與整個生產機制的微妙變化，侯導透過文物想看見的，其實和我們透過一部影片想窺見拍攝背後種種，只是異曲同工。

以自己的眼睛把關，侯孝賢對於文物的好奇專注凝視，卻帶來許多文物專家習以為常而忽略或未曾想過的切入點，侯導也強調，唯有拍出文物背後的故事，才能對觀者產生作用，並且打開新的視野，自會從中衍生新的面貌與契機。

侯導不管拍攝任何東西，最關注的都是「人」，卻因緣際會，陸續與博物館結緣。繼故宮之後，去年法國奧塞美術館邀他與阿爾薩斯（Olivi-er Assayas）等四位國際名導，共同創作每人各三十分鐘組成的電影，侯導想拍與印象派有關的故事，訴說時間與距離，影片雖已見雛型，其實仍是片斷，在鋪陳的故事中，這部尚未開拍的電影，讓人對侯導接續而來的變化有了更大的好奇期待，猶如看著盛世裡的工匠，展現著從不自我滿足的技藝。

侯孝賢與茱麗葉畢諾許有機會在大銀幕展開「第一次接觸」，也靠「奧塞」（暫名）此片結下緣份，兩人能否為藝術寫下新頁，結果令人期待。
 
為劇本做最後的修改

氣派十足的「奧塞」將全部在巴黎拍攝，侯孝賢與工作人員六月就會前往當地，預計年底前殺青、交片，他目前尚在為劇本做最後的修改。對於茱麗葉畢諾許，侯孝賢相當欣賞她的演技，認為她在威尼斯影展封后之作「藍色情挑」中，細膩動人的表現非常出色。儘管他與製片廖慶松尚未正式確認茱麗葉是否為他新片的女主角，廖慶松卻坦承：「我們跟她確實有聯絡，她絕對是人選之一。」
 
目前距「奧塞」開鏡日期只剩一個月左右，茱麗葉畢諾許出線入主的可能性極高有增無減，法國當地媒體更已一口咬定茱麗葉將在侯孝賢新片中擔綱主演。與之前傳聞不同的是，四位導演的影片並非短片，而大多都是長達九十分鐘的長片，只有動作最慢的賈木許，尚未決定他的片子長度。

四大名導對奧塞美術館的想法也不同，阿薩亞斯將劇情聚焦於二男一女三兄妹的關係上，他們為了確保已故母親遺產繼承權，被迫忍痛將家族遺物捐給奧塞美術館，也因此事三人再相聚，審視彼此的關係，其中的小妹，也敲定由茱麗葉畢諾許飾演，她同樣是第一次參與阿薩亞斯執導影片的演出，扮演她兩個哥哥的則是佛杭蘇瓦克魯塞與查爾斯貝林。

而侯孝賢的影片可能提及茱麗葉畢諾許與她的小孩保姆的互動，拍過「追憶逝似水年華」的智利名導勞爾魯斯，則想探討奧塞美術館，從巴黎火車站，被改造成藝術展覽中心的歷史變化。