台灣舞蹈資源大都匯集於北部，南部要發展現代舞不易，位於台南的「稻草人藝術舞蹈團」是少數「勇敢」的舞團。創團者古秋妹在一九八九年創立「稻草人鄉土舞蹈團」時，以編創台灣民俗與原住民舞蹈為主，直到一九九八年赴美學舞的愛女羅
文瑾學成歸國後，將鄉土舞團轉型為現代舞團。

現任藝術總監羅文瑾表示，雖然同學都進軍台北，她卻選擇留在家鄉耕耘，期許能帶領「稻草人」跳脫南部慣於採用的舞蹈社成果展演出型態，朝專業舞團目標前進，同時藉由舞作彰顯台南特色，舞出南部奇蹟。

「台北首都芭蕾舞團」團長徐進豐曾指出：「『稻草人藝術舞蹈團』是台灣少數持續開發新興舞蹈語彙的團體。」對此，羅文瑾表示，台灣許多現代舞團著重意識形態與情境的展現，但她希望觀眾欣賞自己的舞作時，還能看到更豐富、新鮮的肢體演出，因而不斷研究，編創舞者在肢體與動作上的各種可能性。

「消失的ATAYAL」即為羅文瑾自我探索之作。擁有半泰雅半漢人血緣的她，小時候受中國武功、民族舞蹈的啟蒙，出國時又經歷西方舞蹈嚴格的肢體訓練，各種文化的衝擊與相融都漸漸在她身體裡醞釀、發酵，因而創作出「消失的ATAYAL」。她指出，觀眾在這齣舞作中，可以看到相當外放的西方肢體，但舞者的手部動作卻又宛如中國民族舞蹈般細緻，她還找來母親古秋妹吟誦泰雅語，讓她在口簧琴的樂音中，獨舞出原住民的靈魂。

另外，喜愛看武俠小說的羅文瑾，更將飛簷走壁、蜻蜓點水等招式，還有精彩的打鬥場景，轉化為舞蹈語彙，編創出「舞俠」系列。

羅文瑾希望打破現代舞高深難懂的印象，將舞作結合當代潮流，並融入台南民眾的生活中。下月羅文瑾計畫將舞作結合古蹟，發展一齣環境舞蹈，屆時觀眾將跟著舞者移動，到古蹟的各個地方欣賞演出。