台灣的山，很多很多，就像台灣的美術人才輩出；而海拔三千公尺以上的二百座美麗的台灣高山，很少有人遍遊，就像台灣傑出美術家，也少有人遍賞，為了促進美術進入家庭，文建會與雄獅美術由一九九二年起合作出版【家庭美術館─美術家傳記叢書】，如今更出版了導覽別冊《台灣美術中的五十座山岳》，以為十二年五十本美術家傳記叢書的回顧與展望。
 
登山界以登上台灣百岳為榮，一般人則是望山興歎，明明高山在望，卻無力登頂遠眺；如果閱讀【美術家傳記叢書】以觀賞山水景致的心情，則台灣美術中的五十座山岳，就可任你足踏青山，游目騁懷。
 
任何人只要佇立玉山主峰野望，則白雲無盡、山脈延綿，將引人無限遐想；而展開台灣美術長卷，則美術家追求理想的性格以及追求完美形象的精神，無不啟人瞻仰。如果以「台灣百岳」象徵密宗的曼茶羅圖像，則每座山代表了一個精義所在；因此以【美術家傳記叢書】象徵台灣美術曼茶羅圖像，則每一本書就代表了一種德行與風格。
 
回首這十二年，文建會更迭了六位主委，而我的鬍子也由黑變白；也在這十二年中，五十位美術家先後走了二十位，他們是休承堯、曹秋圃、張才、郎靜山、楊三郎、李石樵、洪瑞麟、江兆申、顏水龍、楊英風、陳進、劉啟祥、李松林、陳夏雨、劉其偉、陳庭詩、張萬傳、馬白水、吳梅嶺，以及林玉山，二十位中只有五位來得及在生前看到以他為名的美術家傳記。不論是生前榮耀或死後追封，在變化無常的人世中，【美術家傳記叢書】的陸續出版，象徵典範的長存與藝術的永恆。
  （轉載自《台灣美術中的五十座山岳》文建會策劃、雄獅美術執行）