一九一七年暮春，莫迪里亞尼邂逅了一位在繪畫研究室裡一起學習素描的十九歲女學生珍妮‧艾比荳妮（Jeanne Hebuterne），這是他短暫生涯中真正的愛情。莫迪里亞尼認識珍妮，就如同見到他心中長久以來所期盼的理想女性，而珍妮彷彿就像是為他而誕生的女孩，她立即成為莫迪里亞尼生活上的得力助手、創作時最佳的模特兒，以及最後成為他的妻子。

「戴著寬邊帽的珍妮‧艾比荳妮」這張油畫，正是畫的莫迪里亞尼心愛的妻子。
莫迪里亞尼從黑人雕刻素樸美的結構中，學會一種單純的幾何線條的表現技巧，特別是細長的直線和曲線相交或並置後所造成的畫面的穩定感，以及直線和曲線長度比例的和諧感的拿捏，後來都成為他作品中形式美的重要組成因素。

畫面第一個進入觀者眼簾的，便是成弧線形的寬邊帽，及從珍妮臉部右傾的鼻樑曲線，通過小嘴向下沿著長長脖子滑下，與托著下巴的細長的手指連接成「S」形優美的大曲線，相互構成畫面的主旋律。而被帽子、珍妮的肩膀、頭髮及椅子的靠背等外圍框線，所切割成的大或小的空間，更以一種緊密且堅實的張力，相互吸引並放鬆，而使觀賞者獲得前所未有的舒適感和協調感。

換句話說，畫面上有意或無意地被切割的空間，都共同包含著不同長短的直線或曲線輪廓，而由這共同的集合要素，合為向畫面的「S」中軸線擁擠或漩出，在迎拒之間所產生的「正」與「負」的作用力，忽而向內、忽而向外、交互旋轉並回護，而產生超穩定的平衡之力和平衡之美，確是莫迪里亞尼過人的敏感神經和天賦的藝術細胞相乘，所得的異常特質與風格。

更值得一提的是，莫迪里亞尼刻意地將珍妮的身軀向左邊傾斜、帽緣的左邊超出畫框之外，無形中使畫面看起來比實際的尺寸更大、更遠，但以暖色調為主的膚色和背景，卻又將觀者拉回到珍妮動人的眼眸，像秋日山間的湖水，晶瑩剔透、一塵不染的雙眼，這裡才是莫迪里亞尼淨潔心靈的寄託。