文／江心靜 攝影／林存青

近年投入藝術，常翻閱《臺灣當代水墨特殊技法》，這本書理論技巧兼具，示範簡單易懂，作品又有延伸性，很適合初學者，也推薦給很多學過傳統水墨的畫友。曾寄給韓國關東大學東亞經濟文化研究所李奎泰主任，他學過中國畫十年，兩年後，收到他用摺紙拓印表現紅葉璀璨的秋山，融合了傳統山水和特殊技法，似張大千的潑墨，自然古樸，可見這本工具書的實用性。

《臺灣當代水墨特殊技法》一書有四位作者，最熟悉的是師大美術系莊連東教授，他的創作不斷翻新，又有教學天分，一直是我這個非科班學生請益的對象。上周到台南參加他的畫展，順道採訪了另一個作者，台南大學美術系陳建發教授。

「太湖石是東方意象，代表士大夫、文人隱喻縮小的江山。上面是日本的Kitty，現代人喜愛流行商品接近偶像崇拜，我為Kitty加上背光和頭光，剛好Kitty沒有嘴巴，佛像也不說話，默默聽信徒訴苦，因此取名為『Kitty不語』。這一系列作品的橢圓形構圖，來自宋代團扇。」在台南文化中心展場，陳建發解析畫作。

去年九月在大墩文化中心，初見這批結合太湖石與中西方經典圖像的作品，耳目一新，陳建發運用後現代主義常用的「挪用、變異」手法，把差異很大的圖像放在一起，重新詮釋水墨的當代性，看似天馬行空的組合，透過精緻和準確的高度技巧，呈現典雅和諧的風格。

「為何避開後現代主義常用的諧擬、戲仿？」我進一步提問。

「我不想只是否定前人，當代性應該是突破和超越過去的藝術。例如我把背景塗黑凸顯主題，把黑當成平面，挑戰墨分五色的傳統，這是延續上階段的《枯荷》系列。」陳建發思索的不是單一張作品，而是整個創作的宗旨。

「黑白的探討、精緻的表現、東方意象、設計性、文學意境的解讀。」巡迴展場一圈，激盪交流，陳建發總結他創作的要點。

下午，莊連東個展的座談會上，陳建發擔任與談人，兩位老友性格截然不同，莊連東樂觀積極，不斷探索當代水墨媒材的可能性，走方法論；陳建發理性悲觀，反覆思索當代水墨的方向，偏向認識論。聽完，發現兩人有互補性，都希望能讓水墨這個古老畫種在當代呈現新的風貌。

臨別，陳建發提到他參加了二○一五第一屆香港水墨藝博，我想起曾看過他的作品，對他用水墨模擬QRCode圖案印象深刻，當時以為是新銳藝術家所作。藝博會近年在全球風起雲湧，台灣中生代水墨畫家的風格成熟，正是走出去，讓更多人認識發揮影響力的時機。