以書法作品的風格而言，許多傳世名跡皆以個人風格強烈，使人過目不忘，而引人注目，且書家傳承有跡可循。但是，李懷琳似乎並非如此，他不同於當時主流書風的另外一種風格，其人風格極不明顯，卻可留名於後世，究竟是什麼原因，彰顯二王遺風？還是別有用意？

李懷琳，唐‧洛陽人，生卒年不詳。唐太宗時任職待詔文林館，專長書法，善於草書、隸書及楷書，師法二王書體，精於臨摹，好作偽跡。唐竇臮《述書賦》記：「爰有懷琳，厥跡疏壯。假他人姓字，作自己之形狀。高風甚少，俗態尤多。吠聲之輩，或浸詭餘波。」竇氏對李書有鄙薄之意。

初唐當時嵇康書〈與山巨源絕交書〉原跡尚存於世，懷琳得以仿之，並無俗態。我認為明代湯垕品說得好，湯氏於《書鑒》評：「懷琳仿晉嵇康〈絕交書〉，筋肉豐壯，位置典古，雲行流水，渾然無跡，品格悠然而高超，高出懷琳所作〈衛夫人〉、〈七賢〉等帖上。」

李懷琳學書沒有師承，以仿前賢名跡為主，取法乎上，如此可直接契入心源。他能寫衛夫人與二王書，心中不在於誇耀，其筆法寬和簡約氣量很大，是體明心亮的人。彼時他寫這件字字激憤嚴厲的〈嵇康與山巨源絕交書〉，也許是不平而鳴，他與以青、白眼的嵇康神交，是有所寄託的，似乎能常常思念昔人那樣的知己。