文／林妏霜

圖／甲上娛樂提供

由彼得．契爾生（Peter Chelsom）導演的《尋找快樂的十五種方法》（Hector and the Search for Happiness），改編自法國作家法蘭斯瓦．萊洛（Francois Lelor）的《艾克托的幸福筆記──二十三種快樂的理由》。

電影依循著勵志詼諧的風格，以賽門．佩格（Simon Pegg）飾演的心理醫生海克為主要視角，描繪他原來與女友克拉拉（由羅莎蒙派克（Rosamund Pike）飾演），在有節制、可預期的變化之中，安心於井然有序、一成不變的日常。海克日日聆聽求診病人對自我狀態的傾吐，然而卻漸漸感到無所用心。

直到他被其中一位病人戳破內心渴望，突然發覺自己也有了心魔，被現在的狀態阻塞，無路可出，一併阻擋了其他的可能，也無從解決其他病人的問題，所以決心像自己喜愛的《丁丁歷險記》（史蒂芬．史匹柏導演的電影版，正好由賽門．佩格配音），透過至異國他城獨自旅行，尋求快樂的定義，與獲得快樂的方法。

這樣「如何快樂」議題的集中，使得故事的構成，就如同海克拿著克拉拉贈送的「高級文青」筆記本，此類文化的識別與固守，透過前後對比的影像修辭，反而呈現了原來的窄仄與荒謬。

虛華迷境盲目穿行

從上海、西藏、西非到洛杉磯，海克每到一處，遇到不同的人事景況，經由一番口頭探問與調查研究，進而將這些關於快樂的感知筆記下來，成為人生的勵己箴言，亦像極了習作般的照樣造句，零散而非深化的置入，容易讓觀者有種流於表層思維的錯置感。

觀光式的短瞬停留，像是遊戲破關般直面「邊緣」與「畸零」，多少演變成一種服膺於概念、虛幻的想像；在固定的敘事框架裡，展演樣板化的人物標本與異國情調，而那些被安排、設計用以讓角色經歷，使其幡然有悟的事件，實則趨向平板的聯想。這些獵奇的闡述與觀看的邏輯，若操作不適當且過於勉強地嫁接，的確易讓其他細節成了真空，變成二手情感。

然而，由於賽門．佩格的優秀演繹，使得每一分意義的製作與傳達，沒有變成全然無效的意象語言。

為了符合喜劇的節奏，快速地轉場，也為了表現種種物事的一體兩面，那些經由萍水相逢的互動與撞擊，海克所接觸到的他人苦楚與歡愉，以片段卻極為戲劇性的方式展演。然而，反過來說，原來海克便受制於自己優等生般的思維，所有事物都有清楚的界限，自外於目睹或聆聽的一切，因此，他對真實的理解也有其範疇。

而這些在他的生命中決定性的偶遇，看似在虛華或貧脊的迷境，盲目地穿行，也成了他惘然於現實現刻的明證。

與無措的自我告別

這段旅程濃縮了海克當下的鏈結關係，產生了令他體會與感受的情境，也留下了反思而得的快樂解方，以及他過往不停壓抑與逃避的，對於自我的應答。

電影中最動人的一場戲，或許是海克作為腦內如何展演快樂的實驗對象，回想起旅程一路走來所感受到的善意與惡意：物質的富足、感官的欲求、信仰的虔誠、無私的奉獻、劫後餘生的喜悅、生命終結前的仔細聆聽、往日情懷的追索，以及最後的「放下」。

海克總結了自己最大的恐懼：失去真正所愛，而他終於遵從讓自己快樂的義務，與所愛的人結合，與旁觀、無措的稚幼自我告別，以成年姿態回望，做生命旅程的參與者與詮釋者。