山崎貴執導的《幸福的三丁目》系列電影，透過虛構的夕陽町中的人生百態、悲歡離合，做為二戰後日本庶民如何重新生活，從悲傷與困境中奮起，並凝聚情感的時代樣本。

或許可被讚譽為日本近年來，最具懷舊餘味與暖意的系列電影。予人聯想最擅於描繪小人物生命的導演山田洋次，他所編導的系列電影，寫實且諧趣，極易引起共感。《幸福的三丁目》系列同樣展現了一種質樸有情的風貌。

理想與希望

電影並非刻畫戰後經濟蕭條，人情淡薄疏離的時代背景，而是透過這些通俗有力的庶民日常、大量人情的記錄，從窘迫無力，茫然無依的情境裡，朝向帶有理想與希望的未來。

因此現代化象徵的科技產品：電視、冰箱、洗衣機一一在日常生活裡出現。從第一部與第二部電影以東京鐵塔的建設到完工，作為最大的象徵物；到最終回，日本取得了東京奧運主辦權，皆隱含了日本集體的自傲與憧憬，也做為戰後人們修復創傷，再次獲得幸福感的想望。

最終回《ALWAYS守候幸福的三丁目》延續了前作的風格，導演以擅長的美術設計與視覺特效，讓時代景物與生活事物如實般呈現。

時間發生在前作的六年後，一九六四年，處處充斥著時代變動與經濟成長的痕跡：電視漸漸由黑白走向彩色；代表美國文化的販賣機可樂、電吉他搖滾樂，以及追求時髦的青年群體，以一種新興的文化型態，在日本社會中出現。建築新大樓，開通新幹線，街上洋溢著東京奧運競賽的緊張與節慶般的歡快。

追索人生滋味

故事依然以描述鈴木與茶川兩個對門家庭所發生的種種作為主線。在前二部電影中，除了推展與衍生前作所留白的情節和伏筆，並透過新加入的角色，增加原有人物性格的厚度與故事枝節。

鈴木修車行裡，除了鈴木一家三口外，六子已經從樸拙勤奮的學徒，變成獨當一面，不可或缺的前輩。

落魄文學家茶川與居酒屋老闆娘浩美的苦戀終於修成正果，浩美肚子裡也有了新生命，兩人與收養的裕之介走過被迫分離的危機，窮困卻快樂地生活在一起。

電影拉出新的支線：六子開展了她的戀愛、婚姻；鈴木家的小兒子一平與裕之介都已經長成青少年，兩人各自面對著未來的路；而芥川獎落選的茶川，依然為少年周刊連載著小說，卻因為新作家的小說更受歡迎，面臨停刊的命運。

經由這些變故和衝突，展現了親情與家庭的重要，不單只是透過血緣，也透過真切的關懷，相濡以沫，聯繫彼此的情感，細細描繪了為子女擔心煩憂的父母形象。

這樣簡單明確的人物情節，取汲於平凡人物的日常生活，雖然沒有令人炫目、華麗的手法與技巧，平實而淡然，但並非因此缺少戲劇張力。演員苦練的地方腔調增加了人物真實性，性格各有特色，演技連貫而傑出。

電影並透過在戰時失去妻女的醫生之口探問：幸福到底是什麼？在這樣一個追求便利，人人欲望橫流的新時代裡，幸福的意義或許不只是物質豐饒無缺，也在感受各種情感的緊密羈絆。

片終，三丁目的夕陽柔美點灑在每個人身上。時代不斷流變，新的世代也不斷出現，市井人物的生命故事依然持續，同樣靜靜地追求幸福，追索各自重視的人生滋味。