院線片 《年少時代》 當下掌握了我們 林妏霜 |2014.11.22 語音朗讀 1824觀看次 字級 大 中 小 院線片 當下掌握了我們《年少時代》 圖/UIP提供 院線片 當下掌握了我們《年少時代》 圖/UIP提供 院線片 當下掌握了我們《年少時代》 圖/UIP提供 院線片 當下掌握了我們《年少時代》 圖/UIP提供 文/林妏霜 圖/UIP提供 李察.林克雷特(Richard Linklater)執導的《年少時代》(Boyhood),之所以顯得驚人的豪擲,因為他總將「真實時間」做為電影裡最重要的藝術主題,在虛構故事的同時,也看重真實時間的推移,彷彿無法忍受時間的造假,以及其真正作用在演員身上,所刻畫與創造的生命進程;他讓時間自然地穿透無人能夠釐清、知曉的日常迷障,就讓角色在裡面緩慢自在,難免衝突地行走。 電影述說主角梅森(艾拉.柯川飾)從六歲至上大學,從童稚至青少年時期,十二年來周身所體驗的種種,包括他的家庭與成長,他的人情關係,他看待世界的目光與角度。音像展演從啟章Coldplay樂團的〈Yellow〉到結尾Family of the Year 的〈Hero〉,錯落在梅森各個生命階段,穿插的時代背景也一併勾勒了歷史政局的變遷,溝通工具與回應方式的推陳出新,這些微物物件、人事網絡彼此銘刻與影響的樣態。 真實虛構混淆難解 這種連續性的獨特實驗與投資幾近賭局,一如他的《愛在》三部曲(Before Sunrise、Before Sunset、Before Midnight),相隔九年之後再將故事重新啟動,編織下去。《年少時代》花費十二年時間,使用同一批演員,邊構想邊拍攝邊剪輯,而人無法兩次踏入同一條河,因此時間成了無法忽視的創作元素,也成了電影裡最強烈顯著的創作意念。 透過這樣的方式,觀者一方面訝異於創作者對藝術生命的堅定與信任;一方面像是被夾在縫隙中間動彈不得的觀影經驗,雖然明白故事的虛構成分,卻因角色面貌太過立體地展現,這種電影內外「真實究竟發生與否?」的混淆狀態,在電影結束之後依然無法立即解清。因此,當這份經過編排與濃縮的影像,還原並對應至現實時,不會就這樣被稀釋,反而更加觸發與驚動。 隨性慧黠的對話亦是導演電影裡的一貫特色,藉由對話不斷地丟出疑問與困惑,每段生命道路皆有所屬的暗影坑洞,有時是梅森提出的大哉問,有時是回應他人的質疑,在你來我往的日常應答間,思考未來的意義與價值,真理與自由,對自我與他方的探索與嘗試,然而,完整而確實的答案並不存在,更多時候是無著邊際的話語,至少電影始終沒有給予,也並不打算給予。 浮生片斷恍然如夢 無關對或錯、年齡或身分,導演寧願更傾向某種自然的生發,某種時機的出現。生命是由不特別的日常片段組成,偶有戲劇性的時刻:原來甜蜜的關係崩壞歪斜的一刻,相遇的瞬間,相愛的瞬間,以及與某些人的離別,瞬息萬變,戛然而止,往往透過幾個跳接的鏡頭便寄語一切,來不及說再見就成了過客的那些人,短暫聚合交集,在影像裡甚至沒有任何決定性的意義,不用隨時提心吊膽看漏了隱微的線索,但這並非意指這些電影鏡頭是無效的,而是指它並非埋藏其下,兀自生長,在某種關鍵時刻突然冒現,才驚覺原來一切密密連結皆有關聯,像奇士勞斯基電影般的機遇與命定:一旦錯過不是好了便是完了。 然而,這也許又是另一種惆悵,關於生命是否有其他可能,是否能過著不同於現在的生活,抑或是否有命中注定的軌跡?我們終究看不明白。在時間的接點中,時光的座標裡,浮生切片恍然如夢,僅能感受回望,繼續依偎著愛活著,被當下一刻所掌握,靜靜通過變成記憶。 前一篇文章 觀影你我他 《雙城練習曲》 下一篇文章 優質電視選 翻新中古車賺大錢第2季:澳洲 熱門新聞 01【藥膳食材】黑豆入腎 滋養補氣2024.04.1502魯紜湘 回鄉遊子再現眷村風華2024.04.1303【創意黏土教室】水豚泡湯 輕黏土創作 2024.04.1504歐美商辦爆雷 6國銀中箭2024.04.1505佛光盃合唱大賽 台灣7團晉決賽2024.04.1506【同窗情誼】 老同學續前緣2024.04.1507福報扎根文字弘法 協會全力支持2024.04.150814m塔樓 全球最高3D列印建築2024.04.1509大高雄佛教會慶佛誕 佛光人齊浴佛2024.04.1710跟著家人到處拜2024.04.16 訂閱電子報 台北市 天氣預報 台灣一週天氣預報 相關報導 【優質電視選】《匠人魂》【院線片】《但願人長久》 但願人長久,千里共蟬娟【優質電視選】《小女霓裳》【紀錄片】《詩Elegies》詩人走過香港【優質電視選】《總統文化獎》【戲迷影思】我們緊緊相連 就像鐵軌一樣《鐵道員》 作者其他文章院線片 《親愛媽咪》 愛的絲線緊緊纏繞?院線片 《大眼睛》燒灼心靈 唯有誠實院線片《我的希臘甜心》 移民兄弟 尋父之旅動畫片《怪怪箱》追尋自我 的冒險院線片 《行動代號:孫中山》 拒絕世襲貧窮