早年讀《崔小萍獄中記》，方知作者第一本書是《芳華虛度》。

在一九五○、一九六○那個還沒有電視機的年代，崔小萍是台灣家喻戶曉的人物。戒嚴時期物資匱乏，一般家庭最好的娛樂便是守在收音機旁邊聽廣播劇；每到周日晚上，中廣全國聯播，「崔小萍導演，李林配音」，老一輩聽眾無不耳熟能詳。若說文學戲劇對民眾有潛移默化功能，那麼崔小萍創作事業對台灣社會教化陶冶，影響力應該不小。

出書時崔小萍在中廣工作已近十年。而文稿首次結集成書，即交給「皇冠」而非黨營或官方書店，說明「廣播劇本」是被當時市場或讀者接受的創作形式──皇冠列為「叢書第四十三種」，序文登在大報副刊，提供同樣訊息。全書收入四個劇本：《芳華虛度》《窄門》《兒女冤家》和《藝苑情淚》。言曦（邱楠）的書序，稱讚崔小萍寫作風格「虎虎有生氣」，當時他是中廣節目部主任，專欄作家，也是劇本第一位過目者。

除了內容形式，值得一提的還有書本外觀。廖未林的封面設計不論圖案、色彩都風格獨具，正反兩面且各有風采。作者二○一○ 年自印的秀威再版本就缺了五、六十年代的風姿華彩，對照之下，更顯初版老書的雅致迷人。

崔小萍是多才多藝女作家，一九二二年出生，與楊念慈同年，也是山東人。在大陸的戲劇專科畢業，來台後，不僅出版三本廣播劇選集，她能寫能導也能演，一九五九年得亞洲影展「最佳女配角獎」，與張小燕的「最佳童星」同台領獎。

可嘆才女命運坎坷，一九六八到一九七七年她坐了國民黨十年政治監牢。從她給「天下」出的自傳書名：《天鵝悲歌──資深廣播人崔小萍的天堂與煉獄》，可感受其一生如何崎嶇起伏。幸好她有一枝筆，不但晚年可將一肚子冤屈細訴給讀者大眾，寫作本身也有療傷止痛之效。有意思的是首次出書的書名──四個劇本何以單挑「芳華虛度」不挑別的？難道冥冥中天機透露了牢獄之災，預示作者將有一段「芳華」會在獄中「虛度」？這當然是穿鑿附會，卻也證明：戰後台灣「作家變成坐牢家」的機率實在很高。