【記者高堂堯專題報導】過去街頭藝人的社會地位不高、也未受到政府和一般大眾的重視，可謂屬於弱勢勞動族群；近年來，在民間社團組織的努力運作、推廣之下，不但街頭藝術表演工作者團體，本身的質能大為強化，也獲得了官方的認證和肯定、充實了民眾生活的內涵，但縣市政府的各自為政、政策缺乏社會平權概念的情形，仍讓街頭藝人表演飽受障礙。

　　台灣街頭藝人發展協會的會址設在台中市，但是很難想像，有台灣街頭藝人教父之稱的協會理事長張博威，過去在台中街頭進行演出時，曾經遭到警方取締、連發電機都被沒收，被迫「流浪到淡水」、前往北高等地進行表演；但因為目前街頭藝人證照核發皆為屬地主義、無法全國通行，除非「全國考（照）透透」，街頭藝人想要前往不同縣市表演也相當困難。

就像〈流浪到淡水〉原唱者之一、知名視障藝人李炳輝，晚年生活困頓的他，領有戶籍地台北縣核發的街頭藝人證照，但卻無法前往台北市西門町、信義計畫區等消費人潮聚集的熱門地點表演，讓圈內友人也為他感到不平。

　　正因為如此，張博威在街頭藝人協會成立六年多來，不斷疾呼「一張證照‧遊藝全台」、促請政府制訂「全國街藝統一認證」制度；然而至目前為止，中央政府和台北市仍未予以重視，各縣市即使認同他的理念、卻因施政立場不同而難以統合。

此外，場地使用和執照的分級，對老弱殘疾等弱勢藝人的工作權保障等面向，各縣市政府相關的條款也付之闕如。

台北市文化局第三科三股股長張婷坦承，目前地方政府，對於街頭藝術表演的態度和相關規則雖然相對開放，但政策內涵確有不足之處；為了不落入文化本位主義的窠臼，以老病殘疾等弱勢藝人的工作權保障方面而言，她希望，未來能進一步與勞工局和社會局進行跨單位的合作，研究相關的配套措施，將公益、社福與街頭藝人的認證制度相結合。