葛雷果．馬畢爾所創作的圖畫作品注重線條的呈現、角色富含幽默感，以及讓讀者一眼就能看出圖畫的意義。他的狼系列作品的角色，都擁有同樣的造型：長長的耳朵、長長的嘴、尖尖的牙，全身烏溜溜，不但不叫人害怕，稚拙的眼神、塗鴉式的筆法，充滿童趣與自然喜感。

大野狼是古典童話故事裡經常出現的反派角色，貪婪、欺善、狡猾、凶殘的形象，源於人類對於野生狼群打從心底的恐懼。然而，在「惡有惡報」、「正義終會戰勝邪惡」的社會集體意識之下，故事中的大野狼逞凶鬥狠的結果都沒有好下場，藉以展示主角的勇氣與力量。

而在現代童話和繪本創作中，大野狼終於擺脫「壞到底」的扁平性格，出現如《三隻小豬的真實故事》、《三隻小狼與大壞豬》、《我和巧克力野狼》、《大野狼才要小心！》、《說到做到！》、《好餓好餓的大野狼》等顛覆作品，賦予野狼渾圓豐富的多元化形象。

故事裡又迸出小故事

翻轉了大野狼的刻板印象後，繪本作家還要解構書的框架，例如我接下來要介紹的兩本趣味、想像力十足的繪本：《掉出書裡的大野狼》和《大野狼從故事裡跑出來了》。

《掉出書裡的大野狼》和另一本野狼繪本《小心大野狼》（蘿倫．柴爾德，二○○三）有相似的情節設計，讓野狼從書中來到真實世界，並融合改編其他童話故事。

不同的是，《小心大野狼》的野狼角色，走出書本之後變大了，依舊以凶狠、狡詐的特質出現，而《掉出書裡的大野狼》維持著書中的尺寸，大野狼在現實中變成迷你小野狼，反而成為貓追捕的對象，狼狽的在書架上逃竄。

此外，《小心大野狼》以夢境解釋書中的角色可以踏入現實世界的魔法結構，《掉出書裡的大野狼》則是維持超現實主義風格，如同《豬頭三兄弟》（威斯納，二○○二）讓書中的人物可以游走於不同故事間，並擁有與故事中迥然不同的性格，更添閱讀的趣味。

《掉出書裡的大野狼》說的是一個故事，但故事裡又迸出一個個小故事，讓人讀得開心又過癮。最後，作者讓小紅帽救了大野狼，不僅是幽默的顛覆，也促使讀者思考：我們對他人的印象，是他真實的自我，或是角色扮演？

印象深刻的繪本明星

同樣由比利時插畫家葛雷果．馬畢爾 （Grégoire Mabire）繪圖的《大野狼從故事裡跑出來了》，不玩顛覆，更具戲劇張力。上一本，大野狼是被動的從書裡掉出來，急著回書裡去；這一本，從書名上來看，大野狼有了主動性，自己從書裡跑出來；可是，整本書除了一個若有似無的黑影，只有羊，看不到狼，牠真的出來了嗎？

是真的還是假的？只聞其聲不見其影的大野狼，到底存不存在？故事在一張一弛的節奏中推展，懸疑的氣氛讓人既緊張又期待，但這個謎團，作者即使到最後也不說破。繪者巧心在蝴蝶頁畫上雨過天青，羊爸爸帶著笑臉晾衣服，兩隻小羊開心遊戲的圖，危機似乎解除了。一個翻頁，卻又在書封底看見羊父子瑟縮在椅子上，害怕擔憂的表情。根本沒有大野狼？大野狼來過，但走了？大野狼其實一直都在？或者羊爸爸看見的那隻大野狼，是《掉出書裡的大野狼》被貓追趕，恰巧躲進故事書裡？讀者的猜測推敲，正是作繪者要營造的閱讀樂趣。

葛雷果．馬畢爾所創作的圖畫作品特色是，注重線條的呈現、角色富含幽默感，以及讓讀者一眼就能看出圖畫的意義。他的狼系列作品，除了這兩本外，還有《全世界最有禮貌的大野狼》，其中狼的角色，都擁有同樣的造型：長長的耳朵、長長的嘴、尖尖的牙，全身烏溜溜，不但不叫人害怕，稚拙的眼神、塗鴉式的筆法，充滿童趣與自然喜感。這隻風格鮮明、令人印象深刻的狼，有成為「繪本明星」的潛力，還會在哪裡出現吧？ 真是令人期待。