文／王盛弘 圖／馮平

在一則題為「哈曼」（Hammam，土耳其澡堂）的小品裡，馮平先略述人文沿革，次敘洗浴程序，幾筆飛白之後便引出了「哈曼，最開放的社交所」，圖窮匕首見，他真正想要記錄的是，發生於這個最開放的社交場所的一段，旅途上的邂逅。

有過一些旅遊經驗、寫過一些旅遊文字，我也就有了這樣的體會：「旅人與他所造訪的城市，彷彿隔著一扇瀏亮玻璃窗，看似穿透這扇窗子見識穎新的世界，有了前所未有的眼光；而其實，窗外的光影晃動重疊上投射於窗玻璃的臉孔，看見的是以客觀世界為布景的主觀映像。旅遊文學所捕捉的，無非也就是這個一轉開身即不復存在的片刻。」（注）

因此，同樣寫哈曼，建築出身的李歐納．科仁（Leonard Koren）著眼於它的結構、設備、機能，最終聚焦於光線與聲音，聲光交織，惚兮恍兮，渲染得澡堂裡的氛圍似醉似醒如幻如真；而費爾南多．卡倫科（Fernando Caruncho），西班牙知名園藝景觀設計師，解讀加泰隆尼亞一座阿拉伯浴場，則說這是一座石頭化的花園；石砌的八角形水井，井欄矗立八根圓柱，頂端浮雕棕櫚葉片，一根根圓柱便化身為一棵棵棕櫚樹，由它們所撐起的拱頂則宛如森林裡繁密的枝葉交纏，這座阿拉伯浴場是卡倫科的靈感來源，對他灌注以驚人的能量。

至於馮平，無視於哈曼的物理特質，不細數它在時間長河裡的變身，也不打算為如何洗一場正統的土耳其浴做導覽；馮平寫哈曼，為的是一個承諾：在一座小哈曼裡，他偶遇八名翹課高中生，浴巾也遮不住渾身流淌的青春與風流，他與他們「由陌生，到交談，到邊搓背、邊嬉鬧，度過一個歡然的午後時光」。臨別，拍了合照，少年們問，可以放上Facebook嗎？馮平沒有帳號，但他是作家呢，他可以寫成文章發表於報端。哇，這群少年一聽，興奮地抱在一塊兒，「覺得自己像電影明星一樣了」。

也不只為了承諾而寫，多半更是，當他記下這個故事，他相信，他便也琥珀般凝結住少年們的歡聲笑語。許多眷顧，許多留戀，許多緬懷，許多徘徊不肯離去，難捨也不願捨，讀馮平的旅遊文章（讀者與他所閱讀的文本也隔著一扇瀏亮玻璃窗），他所置身的街衢商鋪山巒湖泊，人文風光自然造化，都像為了建構一段段不期然而遇、旋即道別，偶然投影於波心並激起漣漪久久無法平復的舞台。

旅遊已是全民運動了吧，但每個人為了不同的理由而出發，馮平說他，「旅行無非或者莫非，就是在走走看看時的飲食男女而已」──在阿姆斯特丹，旅館裡他遇見一名美人，有生命初熟的飽滿，晶瑩中帶一分爽朗、一股暗香，兩人似有情意流動；咖啡館裡，青年服務生收下小費後，答以一個微笑一個眨眼，讓他又驚又喜。在伊斯坦堡，同樣是咖啡館，撞見兩名少年忘情接吻，一方尷尬、一方臉紅。在柏林，他又為一名刺青少年所吸引，道別了而仍掛念著……每一段旅程每一座城市，甚至每個角落，都有讓馮平「欲望不平靜」的偶遇，與發生於腦內小劇場的「豔遇」。

讀著讀著我就笑了。我認識馮平，多少年了，他始終善良，不夠世故不夠老成（儘管他的口音像我國中時教公民與道德的外省籍老師），一顆心還像少年般柔軟而澄淨；因為柔軟，所以微如羽毛也落有痕跡，因為澄淨，所以敏銳感映天光雲影的變化。

馮平的旅遊文章好看，正因他喀擦一聲，照相機般捕捉住了一個個與他擦身而過的男人女人，沒有過去沒有未來，只有交會的瞬間，唇齒之間如有話將啟、眼神裡似有熱量交流，充滿暗示與誘惑，任他進行想像與召喚。正如他自己說的，「必須是人的故事才好看」，何況他記下的，又都是好看的人，血色的青春。（本文係馮平新作《寫在風中》書序，八月有鹿文化出版。）♣

注：出自《十三座城市》後記〈像我這樣一名觀光客〉。