〈全唐詩話〉，有此妙文：元稹、劉禹錫等在白居易家閒話，商定要各作一首懷古詩。劉禹錫以〈西塞山懷古〉先拔頭籌，詩中有「人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流；而今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋」幾句。

白居易讀罷，由衷讚嘆道：「四人探驪龍，子先獲珠，所餘鱗爪何用邪？」當即罷唱。白香山此舉，實乃胸懷曠闊，還可為「適可而止」作最佳注解。

中國的科舉制度雖有諸多弊端，但在封建專制的鐵幕下，也還算是讀書求仕的一條「明路」。發奮苦讀，死記硬背，寒來暑往，鍥而不捨，中規中矩之士無不嚮往之。唐朝孟郊有一首〈及第〉詩：「昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯；春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。」其中痞氣、怨氣和霸氣，三味十足。

讀了此詩不禁聯想到唐末造反的黃巢，進士不第，憤懣尤甚，遂有更出格的詩句：「我花開後百花殺！」

閒翻古人詩卷，蘇東坡的〈驪山〉映入眼簾：「功成雖欲善持盈，可嘆前王恃太平；辛苦驪山山下土，阿房才罷又華清。」

二十八字，無一冷僻奇譎，幽幽吟誦，詩中寓意竟如呼嘯的箭矢，畫過千年時空，將當下浮華金身戳得體無完膚！若給「阿房才罷又華清」那一句作注，只用「折騰」二字足矣！

以「大斧劈皴法」描繪雄奇山水、用簡勁爽利的線條勾勒人物的大畫家李唐，是宋徽宗欽點的宮廷畫師。金人踏破汴梁，徽、欽二帝被掠，李唐也在其中，但他冒死逃出。

宋高宗定都臨安，李唐流落街頭賣畫為生。可那時已流行秀媚艷麗的畫風，李唐賦詩感嘆：「雪裡煙村雨裡灘，看之容易作之難；早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。」末一句本是悽涼無奈之語，卻被後人拿來枉自炫耀，只知香膩不知酸楚，著實可嘆。

元好問是中國金末元初最有成就的作家和歷史學家、文壇盟主，不僅詩詞功底深厚，而且自稱「詩中疏鑿手」，他在兵荒馬亂之世寫了一部不朽的詩評《詩論三十首〉。

其中幾乎概括了漢朝以來的各種風格與重要詩人，所有的點評均濃縮於七言詩句之中，見解獨到，文釆斐然，「以詩論詩」重繼杜甫風範。且看：「一語天然萬古新，豪華落盡見真淳」、「劉郎也是人間客，枉向東風怨兔葵」、「朱弦一拂遺音在，卻是當年寂寞心。」那一年，他才二十八歲。

大才子徐渭，晚年以賣畫為生，但從不為當政官僚作畫，他有一首題畫詩〈墨葡萄圖〉：「半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。」看似題畫，而滿腔悲憤躍然紙上！

一般來講，古代文人常以詩書畫搭配，三位一體，他在畫中宣洩了憤世憂傷之情，我們卻落得養心養目，擊節三嘆。時代的差別就是這麼不講理，可憐徐青藤的疾苦啊。

清朝後期能出現有膽有識的龔自珍，實屬不易。他不是讀死書的腐儒，從青年時起便異常敏感，深刻地意識到封建王朝的嚴重危機。「秋氣不驚堂內燕，夕陽還戀路旁鴉」、「避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀」。

他留存的詩詞近八百首，絕大部分是中年以後的作品，內容主要是「傷時」、「罵坐」。以七言絕句為大宗。其〈己亥雜詩〉振聾發聵，不受格律的束縛，自由運用，衝口而出。「落紅不是無情物，化作春泥更護花」、「我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。」這些詩句流傳甚廣，耳熟能詳。