葡萄牙法朵Fado（命運悲歌）歌唱家阿瑪莉亞（Am嫮ia Rodriguez），是首位征服歐美市場的傳統歌手 ，她的傳奇一生，不亞於另一部電影《玫瑰人生》裡的法國香頌歌后琵雅芙（Edith Piaf），雖非孤兒卻形同被雙親棄養，一輩子背負著未被完整關愛的哀愁，驗證了佛洛伊德童年創傷學說，的確是會影響一個人的一生，只是佛洛伊德大師的論證為負面的效果，這兩部電影卻彰顯了超越其上的偉大人生。

縱觀許多有大成就之人，皆歷盡艱辛，雖說天將降大任於斯人也必先苦其心志，卻絕非任何人的人生選項，誰也不會期待吞下那樣的苦頭。如同女主角所言，她不過就是求生存，能唱便唱，有人願意聽，她就樂意唱，從來也未曾想過飛黃騰達。

親愛家人從羞辱與不諒解到全家仰賴其謀生，帶給她一肚子的哀傷與愁苦，外加幾度莫名其妙的戀情，活著的孤獨，也跟隨名氣響亮而與日俱增。

在多數人依照傳統法則屈服的環境裡，她總是抬頭挺胸，咬牙撐起自己的人生：我的生命我自己決定，誰也攔不住我！

她從來都不在乎錢，想是得來太容易了，給出去也不值一哂，卻奈何因此而傷了親情與珍貴的友情。終究，依附其上的，再也不是愈加需要補償的一份情，而是自己最瞋恨的物質慾望，傷了原本早已脆弱不堪的情感。

導演安排了一場非常「殘忍」的戲，影像雖輕描淡寫地帶過去，女主角也喜滋滋地浸淫其中，卻焉知這恰是飲鴆止渴的惡夢開端。家人從最小的到最大的，紛紛走進隨意放著一疊疊鈔票的房間裡，除了她最想討好的母親沒有出現外，每個人都垂涎她的錢。

依賴變成了毒品。這是最常見的案例，卻很少人因此借鏡而徹底改變自己的人生慣性。人都有惰性，若非被逼上梁山，誰都不想奮鬥，有得賴就賴，有幾人能逃脫誘惑？

這部電影裡，不斷地用美聲來貫穿故事的發展，女主角的一生，也跟著自己演譯的歌詞步步走向悲愴。她說：「我不想再唱了，唱歌讓我哀傷。」但千千萬萬的歌迷卻因為她的悲傷而得到了撫慰。

這真是個人生悖論的最佳諷喻。

如果，我們也延續佛洛伊德的理論，但以佛學的禪定技巧，來自我觀察。那麼，阿瑪莉亞很可能會發現，自己也許就是聖母的代言人，用畢生的苦痛來治療千萬人的斑斑血淚，如同耶穌上十字架的隱喻，代受眾人之患，焉知其非天外之音？更何況，誰又真的在乎她是神是人，只要有效果，就比什麼都神。

電影，是人類最棒的發明之一，很容易就能接近神。