文／江心靜 圖／林存青

第一次見到許劍龍，不免驚訝於他外表年輕帥氣，即身兼藏家、策展人、藝術推廣和典亞藝博主席等多重身分。十多年前他剛從西班牙留學回港，沒向家人拿一毛錢，創立藝術公關公司，以新鮮點子，打敗其他大公司，標得「歐陸白色聖誕」──香港政府聯合歐洲商界及領事館推出的大型項目，一炮而紅，成了香港人的集體記憶，具有聖經故事「大衛打敗歌利亞」的精神。

問他，為什麼選擇水墨？全球藝博會如雨後春筍，以媒材為主題的很少見。

「首先，就是自己對水墨的熱愛。」他說，自己從古典藝術入門，學生時期經費有限，第一件收藏品是米羅的版畫，這十年則收藏及推動當代藝術，他瞭解到藝術不是潮流，要忠於自己，有文化身分。「講當代，要談時間性，藝術家面對過去的歷史和文化發展，提出新的演繹，把美學標準帶出來，挑戰未來。其次，水墨代表的是文化認同及歷史質感，不是念舊。第三，在商業和藝術之間找到平衡點。」

他分享理念，指出作品必須先有藝術價值才有文化價值，最後才能談商業價值，當代藝術基本上是西方策略，但水墨不是藝術門類，而是我們的生活、我們的文化，藝術家因全球化體驗加深，能透過水墨傳承傳統，又在科技發展中使用不同材料，使水墨更多元化，拓展到裝置、攝影和錄影領域，他樂見水墨藝術將產生天翻地覆的變化。

談及水墨藝博的目標及未來發展，許劍龍大方分享心中的規畫：「前五年的計畫，先扎根香港本土及大中華區，再國際化拓展到海外和西方，所以首屆水墨藝博，兩岸四地的畫廊占多數。」其實，他原本計畫招募三十個攤位，開幕時竟達到五十個，已經超標，他只希望在本土文化和商業之間有個平衡點，最大願望「保持一整年談水墨的熱度。」他認為現在香港有很多拍賣會，那是二手市場，發展水墨要回到一手市場的畫廊以及學者。

檢視水墨藝博交出的成績單，貴賓之夜被尊為「現代水墨之父」劉國松的作品即已完銷，標價一千萬港幣的新作〈雪滿群山〉最早售出，香港藝術家朱興華的慈善個展也完銷，其他藝術家也傳出佳績。

不過，也有不少需要改進的地方，展期離耶誕節太近，香港的歐美藏家皆已返家，只有香港本地藏家，又偏好傳統、可以擺放家中的作品，以及台灣宣傳力道不足和作品代表性要加強。

好消息是學術講座場場爆滿，中國美術家協會理論委員皮道堅教授說：「這是水到渠成的結果，水墨到今天已經不再是一個媒介或是畫種，甚至不是一種藝術創作方法論，而是文化精神的象徵，代表著中國及東方文化。」