看完《賽德克巴萊》上集後的心情是不安的。魏德聖導演的認真和專注是無庸置疑的，但是對於霧社事件這個歷史真實的處理方式，卻很難認同。

如果魏導演拍攝的是記錄片，目的只是呈現一個歷史事件，我完全不會有意見，但這是一部電影，「真實」雖然是一個重要的價值，然而這個價值不能完全取代電影的其他功能。撇開娛樂這個最低階的功能，一部比較嚴肅的電影應該能令人回味、反思，從而提升人性或發揮淨化心靈的功能，可惜的是，除了短暫的吉光片羽之外，這部電影呈現的主要是血腥的真實，較少心靈深層的撞擊。

也許有人說，這部電影呈現賽德克族面對惡勢力的英勇，這一點我不否認，以生命對抗不正義，確實需要很大的勇氣。然而面對一群手無寸鐵的婦女、兒童也不放過的殺戮，不能算勇敢，而比較接近殘暴；呈現一群幼童殺死管教不當的日籍教師，即使是事實也不宜，因為這不是人類社會應該鼓勵的行為。這部電影讓我感受到的，不是賽德克族的勇敢，而是仇恨、報復和殘暴，這對原住民不是推崇，反而是羞辱。

人類過去的歷史中已經存在太多滅絕人性的殺戮，我們實在不需要再用這樣的史實提醒人們：人性中具有殘酷、非人性的一面。所以這類悲慘故事值得刻畫的重點不應該是真實，而是如何讓這類的悲劇不要再重演。為了達成這個目的，遺漏某些事實可能是必要的，譬如如果這部電影中少掉前述兩個畫面，並沒有違反真實，卻可以減輕賽德克族的「野蠻」印象。揮別野蠻、邁向文明，這難道不是我們所期待的人性進化？

面對人類的慘劇，有時候虛假情節反而是療傷止痛的良方，像一九九七年的《鐵達尼號》。鐵達尼沉船事件是一個歷史事實，而裡面的愛情故事卻是虛構的，看完這部電影的人絕對不會批評電影公司是騙子，反而因為這個浪漫的愛情故事，沖淡了這個悲劇的憂傷氣氛。給未來留點希望、對過去存些回味，也許是這部電影所要傳達的意義。雖然沒有高深的哲理，但這是人類共通的語言和希望，所以在歐美以外的世界，也趨之若鶩。

百年國慶晚會是賴聲川導演主導的一個歌舞劇《夢想家》，在描述第一代夢想家黃花崗烈士時，賴導演加入一對賣丸子的夫婦，他們因為親逢清廷貪腐官員魚肉良民，憤而投身革命行列，成為第七十三和第七十四位烈士。這個故事當然是假的，但是藉由一個平民家庭的遭遇，讓觀眾感受到烈士和自己一樣的平凡，只要勇於對抗不公，人人都可以成為烈士；而所謂七十三和七十四位烈士，要傳達的是：願意為公義付出生命的人，其實不是只有七十二位，還有許多不知名的平民百姓。

所以「真實」有時候並不是電影中最重要的元素，即使純粹為了真實，強調的重點也可以不同。嘉義市政府邀我去觀賞《我是油彩化身》這齣歌舞劇，它描述嘉義市前輩畫家陳澄波的故事。陳澄波一生熱愛藝術，他去日本留學時，都是靠妻子接濟，完成學業後，他又打算到法國留學。劇中在描述這一段時輕描淡寫，大意是陳澄波的妻子當時非常生氣，認為他只顧自己的理想而不管家中妻小，所以曾經一度不再寄錢給他。如果強化這部分的描述，陳澄波給世人的印象會是一個什麼樣的人？同樣的，如果我們描述孫中山強調他的緋聞、描述蔣經國重點擺在他的外遇，這些都真實，但這樣難道不是扭曲一個人的主要風格和樣貌？

魏導演執著於理想的精神令我敬佩，但是除了真實之外，《賽德克巴萊》似乎缺乏電影中可以和全人類溝通的共同元素。