文／谷景峰

郎世寧（一六八八～一七六六）是義大利人，原名朱塞佩．伽斯底裡奧內，生於米蘭，清康熙五十四年（一七一五）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教。因為他畫工十分了得，所以被召入皇宮進了如意館，成為宮廷的專業畫家。他在宮中繪畫經歷康熙、雍正、乾隆三位皇帝，可說是三朝元老。

乾隆十分喜歡字畫，也能寫善畫，有較高的欣賞字畫水準。他十分喜歡郎世寧的畫作，所以經常到郎世寧的繪畫室裡觀看郎世寧創作，但他從不以皇上自居，挑肥揀瘦，指指點點。有時候郎世寧不在，他就在郎世寧畫作的空白上題了幾個字，或蓋上印章以示喜愛。

乾隆的塗鴉和蓋章往往破壞了郎世寧作畫的初衷，降低了整個畫面的美感，可他深知，伴君如伴虎，心裡不滿意也不敢作聲。

郎世寧不敢說，實在憋得難以承受，千思百慮，想出了一個辦法：他在構思作畫時，特意在畫上留出可讓乾隆塗鴉或蓋章的空白；時間一長，乾隆發現郎世寧的畫不如以前的舒服、流暢、自然了，便問郎世寧：「朕發現你的畫怎麼總是留一塊空地，很不協調，為什麼？」郎世寧道：「繪畫除了注重色調的搭配外，還要講究布局，兩者結合才襯出美感，我發現萬歲十分喜歡我的繪畫，所以就故意為皇上留下題跋的空地，只要萬歲題上字，蓋上章不就協調了嗎。」

乾隆十分聰明，聽罷郎世寧的話幡然醒悟，呃，原來自己圖一時之快塗鴉蓋章，影響了郎世寧作畫的格局。於是他告訴郎世寧，以後繪畫不必考慮朕的題字蓋章，不必拘泥，大膽創新吧。

從此，乾隆再也不在郎世寧的畫上塗鴉了，如果看到實在愛不釋手的畫作，最多在上面蓋個章，還會先徵求郎世寧的同意。此後，郎世寧又創作出〈百駿圖〉、〈瑞穀圖〉、〈百子圖〉、〈萍野鳴秋〉、〈秋林群鹿〉、〈百蝶圖〉等若干傳世佳作。