文／曹郁美

〈如果〉

如果你是朝露，我願是那小草；

如果你是那片雲，我願是那小雨。

終日與你相偎依，於是我將知道，

當我伴著你，守著你時，

會是多麼綺麗。



作詞／施碧梧

作曲／邰肇玫

演唱／施碧梧、邰肇玫

一九七七年（民國六十六年）是個值得大書特書的年分，因為歌壇掀起了一場音樂小革命，校園民歌誕生了。

那一年六月，由新格唱片主辦的「第一屆金韻獎青年歌謠演唱大賽」登場，選拔了優秀詞、曲、演唱人才，並出版了紀念專輯。有如驚蟄的春雷一般，兩張專輯締造了銷售佳績，連當紅藝人都要靠邊站。清純、自然、妝扮樸實的學生紅透半天邊，這突如其來的成果，令業者、參賽者皆驚喜。

第二年，台大學生齊豫橫跨兩邊，分別得到金韻獎、民謠風歌唱大賽冠軍，後來被李泰祥相中唱了〈橄欖樹〉，樹立美聲歌后的地位至今。

「民謠風」乃海山唱片舉辦的歌唱、創作大賽，尤以梁弘志作詞作曲、蔡琴演唱的〈恰似你的溫柔〉震撼歌壇；蔡琴縱橫歌壇近四十年，始自當時。

當金韻獎、民謠風走向疲軟之際，一九八三年「大學城」誕生。它本是台視的電視節目，製作人為陳光陸，次年起擴大舉辦「大學城第一屆全國大專創作歌謠比賽」並於電視播出，又是拔擢人才、出版有聲專輯無數，直至十一年之後終止。這期間尤以張清芳為佼佼者，但因阿芳的風格較流行，遂與民歌圈漸行漸遠。

以上校園民歌掀起的萬丈波瀾，筆者給了它一個封號：「音樂小革命」。這股革命浪潮由起到落，由興到衰究竟有多久？依筆者之見，共十八年。

這個數字是如何計算出來？那是由一九七五年楊弦在中山堂發表創作為起點，一九九三年「大學城」活動告終為迄點，即民國六十四年至八十二年，一共十八年。

若問：楊弦的「現代民歌」與金韻獎、民謠風等的「校園民歌」有何不同？

應說：「現代民歌」較具學院氣息，旋律欠缺流行性。「校園民歌」則反是，它以未經學院訓練的學生（俗稱「素人」）創作為主，詞與曲大多簡單動聽、容易流傳；故而有人稱它是「年輕人創作的流行音樂」。

這場音樂小革命的成功因素為何？可分析如下：

一、「以詩入歌」先開其端（如徐志摩的詩作〈再別康橋〉、三毛的〈橄欖樹〉、席慕蓉的〈出塞曲〉、〈生別離〉皆被作曲家拿來譜曲），把國語歌曲由「靡靡之音」轉型成為「文青」的代名詞。

二、鼓勵歌曲創作，而非移植外來歌曲填上中文歌詞了事，間接提振了民族自信心。

三、素人、音樂人紛紛出籠，他們的身分多半是學生或社會新鮮人。例如：李宗盛原本不起眼，忽然爆發了潛力創作無限。

四、學院派音樂人相繼投入作曲、編曲行列，如李泰祥、陳揚、張弘毅等，再加上原有的陳志遠，陣容壯大起來。所使用的樂器豐富而多變化，尤其大量運用弦樂來演奏，和聲亦編寫認真。

五、歌曲風格偏向小清新，較少大落差的變化，容易在校園流行，故有「校園歌曲」之稱。

六、學子懷抱一把木吉他自彈自唱蔚為風氣，乃因學習吉他門檻低，容易上手，故而民歌西餐廳到處林立。

七、歌手與創作者學歷普遍提高，如楊弦、包美聖、齊豫、鄭怡、王海玲、鄭人文以及黃舒駿皆台大畢業。唱歌、寫歌、彈吉他不再被「大人」視為玩物喪志，而向「專業」邁進。

以上略敘校園民歌的特色，它的成功應是集合了天時、地利、人和等條件。我們何其有幸，遇見了這些人、這些歌，豐富了年輕的生命。