早在二○○○年，屏風表演班就已推出定目劇的演出，至今掐指一算，屏風有十齣定目劇戲，可以隨時搬上舞台，像今年重製的《徵婚啟事》達到不錯的定標，未來就套這個模式可以複製。

李國修最早在一九八九、一九九四年，大幅修改《西出陽關》這齣戲的二次版本，可說是他定目劇第一次的重製，而屏風真正定目劇開始是《莎姆雷特》，一九九二年首演，市場反應很好，李國修想：好作品，為什麼不能再重演？或許還有許多人沒看到。開始有重製想法，一九九五年十二月重製，只做一點微調。

李國修知道國外有定目劇的形式，才慢慢把屏風既有的戲套到這個理論中，提出定目劇場的想法，其實他一直在做，一九九二、一九九五、二○○○、二○○

六年都重製《莎姆雷特》作品；一九九三、一九九八，及二○一○《徵婚啟事》，《京戲啟示錄》一九九六、二○○○年，定目劇每隔五、六年，可以再一次循環。

屏風前幾年提定目劇時，沒有人要理，林佳鋒指出，定目劇重演一定有人看，一定有票房。二○○六年四月《莎姆雷特》第四次演出，開演之後，一路加演，二○○八年一月又去北京大劇院，前後共演出五十一場，總觀眾人數大約超過五萬人，場場爆滿，這戲有市場有魅力，但卻是要拉班走唱到處去演給人家看，而不是在一定點強力放送，原因出在團隊缺少重金去炒作。

觀眾認定一生要看一次的定目劇，《歌劇魅影》就創造此種價值，觀眾不一定懂劇情，但就是要感受氛圍，聲光效果；太陽馬戲團成功，所有技法很傳統，可是經過包裝改造，炫的舞台、聲光變化，使傳統技法有了新生命。

屏風定目劇早在五年節目計畫表中排出來，導演、編劇早已知道自己的任務，可以排出時間準備。五年計畫是李國修和主管們開會決定未來方向和指標，定目劇以前訂在上下半年的演出，未來當定目劇固定演出，便會有一批人專業人員投入定目劇的工作。

小檔案
屏風表演班：一九八六年十月六日成立，在藝術總監李國修帶領下，屏風表演班堅持原創劇作，二十四年來發表三十九回作品，紀錄台灣這片土地上的生命故事，開創多元舞台戲劇藝術風貌，屢屢創下台灣劇場界新紀錄，累計完成一千四百三十五場次的演出，歷年作品巡迴超過海內外二十二個城市，觀眾人次高達一百二十萬零四千八百五十二位，為華人地區重要的演出團隊。
李國修 ：第一屆國家文藝獎戲劇類得主，現為屏風表演班藝術總監。集創辦人、演員、導演、劇作家於一身，是當代創作力最豐盛的台灣劇壇風雲人物。
林佳鋒：現任屏風表演班執行長、製作人，現就讀於政大EMBA NPO組。一九九一年十一月起參與屏風表演班《蟬》舞台技術執行開始，近十七年時間，歷任技術部、行政部、行銷部等部門，並於劇目演出時擔任舞台監督、前台經理、燈光設計、舞台設計、特效規畫製作等演出執行工作，是個全方位的劇場工作者。舞台劇製作作品有十二齣，二○○七年起推動「屏風小戲大作」環島巡演計畫，策畫執行李國修暨屏風表演班「駐校藝術家」於政治大學、東華大學、世新大學等，成果斐然。