多年前，詩人季野出了一個對子的上聯「人間閒日月」，徵求下聯。上聯出了很久，卻一直沒人能對得上。他的好友候吉諒還好心的貼在他的部落格上，以便有更多人來應「對」，多年來也沒有多少反應。我曾矇昧懵懂，自作聰明的對了「詩裡正乾坤」五個字，我以為「人間」對「詩裡」，「日月」對「乾坤」，難道還不是對個正著嗎？誰知有人馬上給我潑了冷水，他說如果按照一般標準，你這下聯應是對得恰如其分。問題是出在季野上聯兩門字中本就嵌有「日」「月」，你這下聯中間有「乾」有「坤」嗎？我啞了，原來其中另有玄機呀？我太天真了，有那麼容易，還輪得到我嗎？

季野此聯至今仍無人能對得上，可見聯語是咱中國文字的一門高深藝術，絕非任何不具修養的人可能對應。但是這「人間閒日月」五字，而今已成為他新詩集的書名，好像是在更為公開的徵求下聯，看誰有本領接受此聯的挑戰。然而即使現在真有人能對上，季野也看不到了。他已在去年五月離開這「無知」的人間。

「人間閒日月」應是季野精神境界的一種嚮往追求。人如能不隨四時境遇流轉，而能「閒適」其中，這是一處多麼美妙的人間呀！然而季野一生都沒有「閒適」時間，更無法逃脫日月的輪轉，最後他是被高速的輪轉所犧牲，正如候吉諒在詠季野茶品〈紅水烏龍〉一詞中所問的「人間如何閒日月」？

季野是比較老一代的中生代詩人，當年和他玩在一起的詩人尚有候吉諒、吳德亮、許丕昌、銀正雄等幾位。他是當年「軍」系詩人中的新生代，更是羊令野領導的「詩隊伍」的一員。一九七二年他加入軍中詩人的大本營《創世紀》，並曾主編過一期。

季野一生真正的寫詩階段，也就是這段他在政戰學校就讀的七○年代至他服役滿期的十年期間。這十年是他意興風發，詩創作最旺的高峰，至八○

年代初，季野便突然轉移興趣向茶藝方面發展了，詩只有偶然的幾首。但他並沒有與詩壇脫節，詩人聚會他都會參加，而他在台北開設的幾處茶藝館，每月總有幾次大批詩人雲集，包括《創世紀》的編輯會議，出版前的校對；還有當年我們老一代詩人的「蒼髮小聚」，都是由他盛情款待。甚至在一九九一年，他將茶藝事業遷往台中精明一街開設「有名堂茶館」，他仍設法讓台北「詩隊伍」的大軍開拔過去，在精明一街的那條人來人往的大街上，搭台朗誦詩歌，造成前所未有的轟動。

季野一生寫詩不多，他也不擅把自已的作品當寶貝一樣收藏，據他的夫人告訴為他出書的隱地兄，為了找齊季野散失不知下落的作品，到處翻找他的遺物。結果發現這裡夾一首，那裡藏一首，有的尚是原稿，有的則是剪報。詩人須文蔚為了收集他的作品資料，不但找不到過去媒體對他的報導，網路搜尋也付闕如。而號稱文學資料收集最詳盡的「當代文學史料系統」，也不過聊聊數字的簡介，而且錯字連篇，他很為季野抱屈。

談到季野的詩我最不能忘記的就是他早年那首圈內人叫好，被圈外人罵翻了天的〈羈泊篇〉。〈羈泊篇〉是他三十歲時候寫的一首非常獨特的詩，由於「散」得不但不像詩，詩句更是拆成一兩字或三四字（只有中間兩句是八個字）的數十行橫向排列。如果連結成長句，原文應是以下這七句：

「好白好白的天，好白好白的大地，好白好白的風吹著，落葉飛舞，只有一片不是白的，眼看著就落了下來，忽然又捲飛了上去，飛成一個大黑點，飛成一個小黑點，飛成更小更小的黑點，飛成一片好白好白的遠方。」

季野在一次演講時說，他寫這首詩是「想用最多元素來表現詩的一個實驗性作品，重點是讓人有自己的感覺，另一特色就是讀起來有音樂性。」

季野三十歲時的七十年代，正是各種詩的實驗並舉，百花競豔的一個時期，現代主義的烈焰己滅，什麼視覺詩，圖象詩、甚至瑪雅可夫斯基的階梯形詩行排列都有人引進。季野這「點放」式的〈羈泊篇〉是這類新種詩的綜合。而這種形式也正符合一個羈旅作客在外者，巴巴瞻望一片空無的遠方的無奈心境。季野朗誦這首詩時，短句分行所形成的頓挫節奏，正好是他所要求的音樂性，聽來鏗鏘有力。

《人間閒日月》收季野的詩作七十四首，其中有四十首詩原在一九七九年四月與林文義的散文，和詹錫奎的小說合集的《西格奈里的故事》一書。正如他的好友、和季野一樣同是詩人茶藝家吳德亮所言：「季野的詩，駕馭文字的能力與意象的拿捏均十分精準。」對一個詩人的要求言，除了這兩大重點外，我們還想看到什麼其他更值得誇耀的東西？

在季野生前台灣所出版的各大重要選集中，包括《當代中國新文學大系》、《中華現代文學大系》都收有他的作品，足見德亮對他的評語十足中肯，評選者也是看中了他詩中這兩大特點，才收進去他的詩呀。我對的那句「詩裡正乾坤」，季野其實曾經有過，祇是時間太短，沒容許他再大開大闔，便含憾而去。