整理、節錄／雄獅美術．黃長春

原著／李秀華著《醉白──故宮法書精粹導讀．宋代篇》

近十幾年來，我感受到中國大陸對於傳統文化的復興很積極，就以出版來說，雄獅美術接受大陸邀請，所授權出的簡體字版書籍，書畫藝術史類占居多。不過，我衷心希望大陸書商能夠直接進口原版書，因為直排右翻的正體字，是最能忠實呈現書畫藝術的表現形式與鑑賞習慣。

畢竟，中國歷代留傳下來的書法，都是經過千年的演變與萃練，才能臻至目前穩定與均衡的完美形式。閱讀時，不會因簡體字刪減筆畫所造成的傾斜與留白，而產生視覺不平衡的困擾。（註）

台灣推廣書法藝術的困難

實踐大學服裝設計系教授盧廷清，是油畫家，也是書法研究者。他在閱讀雄獅美術出版李秀華教授著《絕色—故宮法書精粹導讀．晉唐篇》、《醉白—故宮法書精粹導讀．宋代篇》、《天地—故宮法書精粹導讀．元明清近代篇》三書後，有感而發地說：

「這三本如此用心出版的好書應推廣到大陸。目前大陸對於文化求才若渴，此書若能進口到大陸定能普及。兩三年前，中央電視台錄製紀錄片《蘇東坡》，他們來台灣訪問了四位學者，我是其中一位。他們要我針對《寒食詩帖》做深入分析。在受訪的過程中，我感到他們很賣力地在推廣精深的傳統文化，尤其是書法藝術。

台灣民間的出版社，如雄獅美術雖然做得很辛苦，但還滿值得的。李秀華教授願分享她的賞析知識與經驗，令人欣喜。其實，寫書法可以預防老人失智。漢字的結構有其複雜性，現今人們敲擊電腦鍵盤久了以後，造成了會認字，卻不會書寫的窘況。中文是很有意思的，書畫家多半長壽，有其道理，因為寫字和彈鋼琴是一樣，都可以活化大腦。

這套書的出版，令我非常高興，一看就知文化工作者的用心。我之前曾到北京師大觀摩書法系，目前在中國大陸有書法系的大學超過一百所，也就是進到學校有四年完整的書法教育。有此機緣是因為半年前，北京師大的系主任與一位教授到故宮參觀書畫展，我有幸藉此機會進行交流。

他們之所以擁有豐富資源，是因為國家在主導這件事，他們一屆的本科生只有十一個人，一到四年級有四十四位學生，與碩、博班合起來不到七十個人，並且有專任教授在帶領他們。每位學生都有一個工作桌，碑帖文房四寶一應俱全地放在桌上。課餘之暇就在那裡用功。

雖然台灣一直想推廣書法藝術，但似乎有困難。就以水墨畫來說，長時間以來，傳統筆墨幾乎斷絕，應該說是毛筆的用筆已產生斷層，新的國畫雖說拿的是毛筆，卻與西畫無異，這是很可惜的。」

的確！盧教授的分享，真摯誠懇，不僅道出中國大陸對於書畫藝術的振興，也說出了目前台灣在這方面的困難性。他給予蘇軾書藝的評語是「尚意出新」，認為他創造出與以往不同的新意。

李秀華教授亦指出，《寒食詩帖》的不同凡響，正如蘇軾美麗而蒼涼的生命寫照，每每攬帖觀之，總使人低迴遐思，悠然不已。下文節錄自李秀華教授書中文字，圖版經國立故宮博物院正式授權，從文圖中我們可以感受到蘇軾獨特的人生審美態度，及其個人濃郁的文人氣息，將書法的寫意抒情推展到一極致。

天下行書第三

蘇軾的《寒食詩帖》，是繼《蘭亭序》、《祭侄文稿》為天下第三行書。蘇軾不僅是一位全方位的文學家，詩詞文章造詣淵博，為「唐宋八大家」之一，同時也是著名的書法家，其傳世墨跡以《寒食詩帖》最為歷代書評家所推崇，在書史上被推為北宋四大家之一。

蘇軾一生經歷宦海浮沉，尤其在烏台詩案後，遭新黨抹黑、誣陷其以詩文譏諷朝廷，指斥皇上等罪名，而對其上奏彈劾，使蘇軾倍受凌辱與折磨，多次遭到流放貶謫，悲劇性的命運，使他的心靈由外放的追求，轉而走向內心自我世界的探索。

《寒食詩帖》文本大意

《寒食詩帖》文本分為前後兩首。第一首詩中，蘇軾寫下謫居黃州，在過了第三個寒食節時，益加感傷生命的流逝，與年華的老去。平靜的文字敘述，道盡了他內心無限的淒涼。

第二首詩裡，他描述著綿綿不歇的雨勢中，小屋猶如一葉漁舟，在濛濛的水雲裡搖盪。他在空蕩廚房裡的破竈上煮著冷菜餚，並燒著溼冷的柴葦，望著空寒破溼的景象，不知不覺中才想起了寒食節又到了；只見烏鴉銜著墳間燒過殘剩的紙錢，於空中飛過。

蘇軾此時回想到自身被流放到黃州「思過自新」，只能自我反省過去所做的錯事，如今想再返回朝中，卻又看到君王的門層層深鎖；而欲返鄉祭祖，家鄉又在萬里之遙外。無限的感傷，好像阮籍一樣「窮途而哭」，爾後發現自己的心已沉重，有如死灰般的枯寂，燃不起一絲絲希望的火苗。

短長肥瘠各有態

蘇軾嘗自言其書「短長肥瘠各有態」，因此如《寒食詩帖》中「年」、「中」、「葦」、「帋」末筆懸針筆勢，一如長劍出鞘，勁銳凌厲。而「破竈」二字如「石壓蛤蟆」，「哭塗窮」三字又筆酣墨飽，重墨沉吟。行間強烈的節奏變化，以及字的重心上下左傾右側，彷彿是變奏樂曲於即將完結前的強奏，最終再以漸緩而小的字體收筆。真行相間，爽麗酣暢，如其詩文萬斛泉湧，一瀉千里，極盡變化之妙。

此帖傳達了寒食詩的蒼涼意境，亦洋溢著書寫者的情緒起伏，是為蘇軾書札墨跡中少見的樸厚縱逸書風。

註：參閱廖潔連著，《一九四九年後中國字體設計人：一字一生》，雄獅美術出版，頁九二～一○九。此書介紹十二位傑出設計師創作漢字字體的歷程。其中謝培元致力於解決簡體字的問題，使每個字體在共性之中，又能保有自己的個性之美。