編按：

自維也納留學返台後，尤俠常在報章繪製時事插圖與漫畫，也有機緣為佛教高僧的文章或法語繪製插圖，先後為聖嚴法師、心道法師、證嚴上人、星雲大師，繪製了多冊繪本與漫畫，「何其有幸，因繪圖而薰習佛法，法乳甘露滋養心性，如此法緣二十餘年未曾間斷，巧牽慢引不急不徐。我明白，那是佛菩薩不離不棄的手」。

八年前，尤俠從平面繪圖走入文創聖像領域，結合影像、佛號、音樂，推出「阿彌陀佛分享包」，盼能給初學佛、臥病者，或是以念佛法門為修行者，提供一個方便的修行環境。


多年前，父親因一場嚴重車禍送進醫院，三次的腦部手術，從白天到深夜，低標的昏迷指數，看不到絲毫的上升。

父親沒有宗教信仰，但為人處事卻如同菩薩，應是平時的積功累德，令他化險為夷，四個月後終於回到家。

幾年來、醫院成了父子倆經常報到的地方，偶爾會遇到有緣病人與家屬，尤其在安寧病房中，癌末老菩薩以病苦示現，用著僅剩的氣息稱念佛號，撐著骨瘦如柴而信願堅定的雙手合掌，有如佇立苦海救度的一尊佛，喚醒對生命的省思，更加深對無常的體認。

我也開始思維，如何在生命的最後旅程，藉由聖像與佛號的莊嚴，將阿彌陀佛的慈悲願力，滿布於臨終前的剎那。於是，一段跌跌撞撞的數位創作旅程，因此展開。

獨自摸索 數位佛像放光

對於數位聖像的製作，過程只能以「歷盡滄桑」四字形容。無論從硬體規格的選定、影音特質的探討到各種專業軟體的學習，都有如中年轉業帶來的挑戰與衝擊。

雖已久學繪圖與設計，但於影音製作上，仍如轎車駕駛遇上貨櫃司機，差了不只一大截。

我經常抱著沉重的電腦，於維修廠與工作室之間來回奔走，從硬碟轉速、記憶體規格、顯示卡等級到螢幕色溫等問題，還有腳本、動畫、配音、字幕、剪接、特效等細節，如雨後春筍般不停冒出，殼硬形尖的刺進原本薄弱的信心。但令我心力憔悴的，並非來自過程的繁複細節，而是獨自面對螢幕裡，那條黑暗卻沒有名字的道路。

在經典中，佛陀開示前後，會放大光明遍照十方，或表妙法殊勝、或引弟子請法、或藉淨土現前、或令有情得度，與會大眾歎未曾有。

因此在佛像造型裡，無論是木雕、泥塑、紙繪、絲繡，必定將「放光」這個重要原素加入。而能將佛光萬千變化，表現淋漓的工具，唯有數位繪圖軟體，加上近年來，多媒體與網路環境的成熟，我相信，放光的聖像將有大用。

佛光聖境靈感中來，於是，雙手在鍵盤、滑鼠間來回滑過，一尊尊聖像自螢幕耀出光明，諸佛、菩薩、聖眾尊者莫不殊勝莊嚴，身光、胸光、肩光、頂光乃至毫光，無不光明遍照。

一條路多走幾次，縱使沒有路名也將變熟，數位聖像藝術，就在瞎子摸象中拼湊出全貌。

成立大圓滿數位藝術後，更將主題推向多元，佛教、道教與天主教的數位聖像均有創作。

小檔案  尤俠
尤俠本名尤傳賢，另有筆名YUSHA。
一九六二年在桃園出生，曾就讀復興商工美工科、奧地利維也納應用美術學院，擅以歐洲式隨筆風格，捕捉人性深度的一面。
一九八九年留學返台，一九九五年開始為佛教長老著作繪製插圖與漫畫，八年前轉入往數位藝術領域摸索前進，並於去年成立大圓滿數位藝術公司，為「數位聖像藝術」開創先河。