在人流洶洶的出境大廳一隅

我孤獨地站著，默想

艾特伍德題名權力政治的詩集

來自世界各地不同的臉孔

穿梭成一張權力政治的網



我要接的班機時間已更改

我等的那人還在天涯

我的眼花了，遠到另一座國際機場

接人，等最後一位旅客離去

最後離去

——選自陳義芝詩集《不安的居住》

1998年，九歌出版社

※詩人

陳義芝（一九五三—）曾任聯合報副刊編輯、主任二十餘年，並在大學兼任教職，現為專職大學教授。陳義芝出身於中文系，一路到中文博士，接受完整嚴格的學院訓練，同時長期從事教研，故對中國傳統詩、詞、曲的創作美學，造詣頗高，致被譽為一位不折不扣的學院派詩人。但他的情感觸角越界及於學院牆外，關懷當下國家、社會、人的處境。余光中說：「陳義芝詩藝的兩大支柱，是鄉土與古典。」另位詩人楊牧則表示：「我讀陳義芝的詩，特別為他之能肯定古典傳統並且面對現代社會，為他出入從容，不徐不疾的筆路情感而覺得感動。」從這兩位詩人的說法，足以看出陳義芝融合傳統與現代的努力與成就。對一個詩人來說，重要的是對當下這塊土地上人的生存焦慮的體察，與甘苦與共的情懷，這是一個具有生命體質的詩人的必要條件。而我們不僅可從其作品中觸覺到這塊土地上人的體察，也能聽到這塊土地上人的心臟激情跳動聲，這即證明他的詩是入世的活在當下，而不是關在學院裡的出世之作。

陳義芝的文學寫作領域甚廣，包括詩、散文和評論，並主編多種詩選、散文選、小說選。已出版詩集有《落日長煙》、《青衫》、《新婚別》、《不能遺忘的遠方》、《我年輕的戀人》、《不安的居住》、《情詩集》，及童詩集《小孩與鸚鵡》，與多本選集。其詩與散文作品同獲極高評價，也同被選入學校課本習讀教材。

※品詩

「國際機場」這首詩，從其中的關鍵詩句「我孤獨地站著，默想／艾特伍德題名權力政治的詩集」，已可掌握到這首詩是對「權力政治」加之於人的接受情緒書寫。艾特伍德（一九三九—）是加拿大頗負盛名的女詩人、小說家和文學評論家以及社會活動家，是女權主義者，也是對抗美國文化殖民加拿大文化的異議者。

德國現實主義學派國際關係學家漢斯J.摩根索（一九○四年—一九八○年）在其《國家間政治》一書裡精確地定義了國際關係範疇，宣告了二戰後的國際外交思想範式轉型，即強調國家權力為基礎的「權力政治論」，認為權力是一國在國際舞台上追逐自身利益，和實現行動自由的最重要的唯一決定因素，國家間的關係實質上是一種「權力關係」。一個國家在國際社會中的權力愈大，獲得的利益也就愈大，權力與權利是一連身體。政治（權力、權益）現實主義者的國家拒絕道德支配法則，由於缺乏道德約束，於是「權力政治」就如一頭野獸，弱肉強食，只是衣飾文明。由大見小，在權利至上下，奔波於利益之途的個體商業間關係；一國之內的人民階級關係，也都依此思想範式而作為。這些關係人或團體，都把注意力集中在為權力和利益擴張的嚴酷鬥爭現實上，從而也注意到循環回「政治」造型。

以致在第一節詩裡，令作者感受到「在人流洶洶的（國際機場）出境大廳」，「來自世界各地不同的臉孔／穿梭成一張權力政治的網」，撲面而來，作者遂驚恐的躲到「出境大廳一隅／我孤獨地站著，默想／艾特伍德題名權力政治的詩集」。

第二節，出境的人都走光了，原來「我要接的班機時間已更改／我等的那人還在天涯」。因過久的緊盯著出境大廳流出的人潮，因此「我的眼花了」，然而在「我的眼花了」中，接著又不放棄的依著幻覺「遠到另一座國際機場／接人，」直到「等最後一位旅客離去」，作者終在等待落空下「最後離去」。

整首詩的詩境，一如法國劇作家貝克特在六十年前寫的著名荒謬劇《等待果陀》的等待情景，體現作者在等待「非權力政治」世界的出現，然而這場等待顯然是徒勞的，永久失望的荒謬。整首詩的結構非常精鍊結實，言簡意賅的渲染出在「權力政治的網」裡，國際間的弱國、一國之內的弱民，在「權力政治」的手段操作下，其濃烈的無法自主的被隱形殖民統治生存處境。尤其是第二節「我的眼花了，遠到另一座國際機場／接人」，更是把這首詩、對人當下生存境況的哲學意涵，加深拉大了。?