台灣出版人的組成很奇特，不論本省或外省，常在市場有所斬獲之後，延伸其他藝文事業。比如皇冠的小劇場，正因創辦人平鑫濤與瓊瑤的組合，提供台灣劇場一個實驗的舞台；幼獅文化早年在弦結合救國團資源，辦文藝營跟編輯營，栽培多位知名作家與傳播編輯人才，縱橫文壇跟媒體三十年者大多出自其中；幼獅文藝十年前由吳鈞堯開立創作班，延續提拔新人的做法，已累積多人出書或就業；聯合報、中國時報、城邦集團、三民、唐山、書林、誠品、藝術家等，事業多以藝文班、藝文沙龍、自家書店、校園書坊、教育演講等作為周邊出版效益，讓書籍透過活動，接觸到讀者的行銷概念而為之。

即將邁入三十六年的爾雅出版，則是二十本書，不若其他家都有很多響亮、流行的書系或子公司，百花爭放，讓人目不暇給。編號一到七○○，買到看到都是小說、散文、新詩、談閱讀這類的著作。我少年時的文學入門，是閱讀當年所謂「文學五小」：爾雅、 九歌、洪範、大地、志文五家專以中外經典文學、在地創作為趨向而啟蒙的。當中爾雅占了一半。成為作家後的我更成為作者群，一種良善的輪迴發生在出版社跟作家之間。

但是我們都沒捨棄「閱讀」這個區塊。出版社跟作家都需要讀者，否則無以生存。我在演講跟教學中提倡「越讀」：亦即廣泛的、超越年齡跟生活所專業的閱聽習慣。爾雅則在二○○二年於自家出版社闢了二樓書房，還叫「爾雅」，窗外是廈門街一一三巷口的百年老榕、 水城老台北所遺的深仄胡同，曲折中隱藏余光中舊居的風釆、洪範出版社的曖曖含光、紀州庵跟王文興等多位文人雅士的故事。臨窗思邈，這家書房是記憶的寶盒、密封著文學台北的時光膠囊。

春雨霏霏，我帶來三十多位混齡的地方創作班學員，聽爾雅創辦人隱地先生述說出版事業的緣起、寫作甘苦、因出版年度詩選與詩人相交，因而愛詩直到五十六歲才開始寫詩、余秋雨如何轉藉白先勇的一場演講，因緣巧合在爾雅出書，聲名大噪變成知性散文的大師、閱讀如何影響許多人的命運……學員們勤作筆記、現場挑書購書的討論不斷，讓隱地與我深感「文學命脈相傳有繼」。

台灣出版有爾雅一家，如此芬芳。爾雅有書房一方，閱讀鼓舞著創作者不輟，兩個爾雅，令作家跟讀者，欣然相逢。