【記者郭士榛台北報導】分別三百六十年後，中國第一文人畫〈富春山居圖〉的前段〈剩山圖〉部分，將與台北故宮博物院所藏的後段〈無用師卷〉合璧展出。

故宮書畫處處長何傳馨表示，描寫富春江兩岸景色的〈富春山居圖〉，以書法入畫，抒情寫意的文人畫精神，創造水墨畫新境。畫中展現逼真物象，以純水墨、筆墨表現畫家的情意，是黃公望的代表作，也是宋代畫轉元代文人畫、自然景觀畫轉中國文人畫的經典代表作品。

觀賞時需先看前段〈剩山圖〉，再看後段〈無用師卷〉。何傳馨說，可由好幾個面向看此畫，包括黃公望的生平，及畫這幅畫運用的筆墨等。

〈富春山居圖〉創作於一三四七年至一三五○年，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富變化。何傳馨指出，黃公望用筆有兩種元素，一是描繪性，就是將景物形狀畫出來，另一是描繪筆觸，展現書法用筆的輕、重、快、慢，及墨色的濃、淡、乾、濕、枯、潤，可說有自然物景描繪，也有筆墨表現。

何傳馨說，黃公望名列元朝四大家之首，〈富春山居圖〉是他花了三年才完成的傑作，集其一生遊歷及藝術大成。

明朝末年〈富春山居圖〉傳到收藏家吳洪裕手中，他非常喜愛此畫，臨死前下令將畫焚燒殉葬，幸好吳洪裕的侄子從火中搶救出，但畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，經過修補後稱〈剩山圖〉；後段畫幅較長，稱〈無用師卷〉。

乾隆年間，一幅後人仿製的〈富春山居圖〉被徵入宮，乾隆皇帝誤以為真跡，愛不釋手，並在畫卷空白處題寫評語五十五處，稱〈子明卷〉。一七四六年，〈無用師卷〉進入清宮，證明這才是黃公望的真跡。〈無用師卷〉和〈子明卷〉目前都藏於台北故宮博物院。