隨著網際網路越加便利的發展，數位內容的需求量與日俱增，美國、日本等文化輸出國家，開始致力發展數位出版的相關法規、典藏方式、閱讀器等，黃鎮隆指出，雖然這些行動都如火如荼展開，不過，畢竟是新的系統，即使是美日仍未趨成熟，難以確實填補實體市場萎縮而損失的利潤。

「這點從國內來看將更不容易，畢竟有很多出版內容根本不是我們自己的，而這些產品一旦牽扯到授權問題，事情就變得十分複雜。」黃鎮隆接著表示，這樣的問題讓出版業警覺擁有原創內容的重要性！

尖端因應全面數位時代，將二○一○年訂為尖端的數位出版元年；不同於傳統漫畫新人獎項的招募方式，黃鎮隆指出，針對今年舉辦第二屆的少女漫畫新人獎，公司研擬架設網站，透過網路招募的方式來招收新人作家，現階段還未完全上線，預計今年內會實現這個計畫。「現在網路已經成為每個人生活中的必需品，這樣除了能更大量而且快速地審核作品，從中挖掘具備市場潛力的新人，更能夠即時與讀者互動，對於作品的市場反應會很快就看得到。」

黃鎮隆表示，當然作品若要具備市場成熟度，內容、架構都還需要與編輯們互相合作，來給予適度的協助。「現在國內的漫畫家還是太少了，平均算起來，整個台灣的漫畫市場當中，台灣作家的發行量只占百分之一呀。」尖端主要希望透過網站這個平台，讓許多對漫畫有熱情、有興趣發展的創作人，有表現的舞台，讓他們能對台灣的漫畫市場多一點信心，可以持續投注熱情。「讓作家們相信自己有可以努力的方向，願意更投入是很重要的事情，台灣很需要屬於這個世代，我們自己原創原生的漫畫家。」

至於實體書是不是會消失呢？黃鎮隆的答案是否定的。他認為無論是純文學、小說、散文作家，或是古典美術畫家、漫畫家、插畫家都好，一旦作品進入出版程序，其實拿到書的感覺還是最好的！「那是一種作品被完整呈現的感覺。」因此黃鎮隆指出未來隨著環境需求，紙本或許會越發減少，紙價也會變得更貴，相對來說，很有可能是有一定程度、實力的作家們，其作品就可能以「珍藏套書」的形式發行實體書，提供收藏之用。