文／小熊老師

當我豎起尖尖的耳朵

我在聽

人類是否在說我壞話



我聽到了「狐臭」

那明明是人類腋下的臭

真是陷我於無辜



我聽到了「狐狸精」

那一定不是在稱讚我

精明有智慧



我聽到了「露出狐狸尾巴」

那其實是長在人類屁股上的

我悠長蓬鬆的美麗尾巴何必隱藏



你可以遠遠地看我

欣賞我在冬天的草原上狩獵

變成一團跳動的烈焰



你不能把我柔細的皮毛穿在身上

那代表我已被獵取

只剩一團熄滅的火光

—— 小熊老師〈赤狐〉

二○二○年暑假，熊與貓咖啡書房協助國立臺灣交響樂團策畫「臺中城南交響夢——樂遊阿罩霧」走讀活動，與設計團隊合作將旅宿空間化為展場，我們把在地主題選書送進每一間住房，還打造了一間環繞著貓頭鷹意象的主題房，也在公共空間的通廊、交誼廳、座位區和觀景窗台布置閱讀角，牆面掛上歌詠在地風土的詩文、繪畫、攝影，玻璃櫃中有向各路手作師邀來的作品列隊迎賓：黏土公仔、石頭彩繪、種子飾物等，其中青年藝師黃珮慈參展的羊毛氈動物偶，栩栩如生，吸引許多大小朋友駐足欣賞。

二○二三年我在霧峰桐林國小校慶園遊會「甄品手作」攤位上看到似曾相識的羊毛氈作品，原來，是種子手作師游惠甄把她們家「藝二代」的作品也帶出來跟大家見面了。這位「藝二代」是桐林國小的校友，也是我數年前在「樂遊阿罩霧」旅宿空間策展合作過的藝術家黃珮慈，她依然熱中製偶，但媒材不再局限於羊毛氈，而且已進展到擬人可動偶的製作。製偶師親自示範「玩法」，介紹著「偶」的故事，轉動其頭頸、四肢，表情生動、毛皮細緻的動物偶彷彿擁有生命，加上專屬衣飾配件的穿搭而展現鮮明個性……小小學弟妹們看得目不轉睛。

媽媽的種子創作無論是靈感、媒材，皆大量向森林取材，女兒黃珮慈創作的萌芽，也跟森林有關。她兒時經常隨父母親至桐林山中避暑，環境中的野生動物就像她的玩伴。隨手可得的材料，野果、枝椏、土石，對她而言都是寶，心血來潮便堆疊一間迷你小屋，塑出一隻泥娃娃……這裡是她的天然樂高遊戲場，也是她複合媒材創作的啟蒙地。

黃珮慈把自己定位為纖維藝術家，也不排斥「製偶師」這個頭銜，她所製作的偶，許多是關節可以動的偶，當她把一隻狐狸可動偶端在身上，彷彿在跟一個有靈魂的朋友互動，讓人想趨前加入他們。偶，包括人偶和動物偶，有著深遠的歷史脈絡，牽繫著個人記憶，可以作為人類信仰的崇拜物件、孩提時期的情感依託。她回想自己大約是幼稚園的年紀，只因純粹喜歡玩偶，便試著縫看看，用舊襪子縫出了第一隻自製偶。

纖維是她製偶的主要材質，國中時期接觸羊毛氈創作，做出了興趣，也做到了專業，高中便開始接受委託訂製。上大學後從羊毛氈發展為複合媒材，走上「製偶師」之路。她擅長以纖維、絨毛等材質進行擬人的生物雕塑，早期她運用羊毛氈做出可愛的兔子、松鼠，進展到複合媒材創作後，主題和技法都更加多元多變。「這些神態各異的動物，作為世界觀的演繹者，替我傳述思想和故事。」製偶技術主要靠自學，除了立體塑造能力，還須熟悉肢體結構，以及肌肉、骨胳……這些就是黃珮慈所謂的「基礎」，基礎的奠定，來自大量閱讀與觀察，也就是「鑽研」。

在動物系列作品中，蛙類占了相當高的比例。對她而言，青蛙看起來「不太聰明的樣子」，眼睛大大，軟乎乎滑溜溜的，呱呱、喵喵、嗶嗶叫，怪異且迷人，蛙類的世界色彩繽紛，相當適合套上童話故事的外衣。樹蛙是桐林山區常見蛙類，她做出的第一隻蛙偶就是樹蛙，命名為「巴特先生」，「巴特」是英文屁股（butt）的諧音，可見翹臀是蛙偶外型的重點。後來巴特家族陸續生出新成員：粉色系列的小湯圓、奶黃包、小柿餅和薄荷糖，光看著牠們就能帶來好心情。偶主人為牠們穿衣打扮之後，別有一番風情。

巴特家族的姊妹作是蟾蜍「嗶啵先生」，外型上，蟾蜍的四肢較青蛙粗短，東方民間傳說常把牠視為財運的攜帶者。在這件作品裡，牠被賦予商人形象，一身閃亮的華麗配飾，穿戴的玻璃和金屬象徵貨幣，貴氣逼人的嗶啵先生在任何一場宴會裡都足以擔當主角吧。

黃珮慈出社會後不但製偶，也持續蒐集，並經營老玩偶的改造和買賣。其個人品牌名為「異獸製造所」，「異獸」指涉了奇幻生物，獸是動物，異是特殊，朝向不同凡響之境。有各路角色創作者委託黃珮慈製作他們心目中的「獸」，她在接單之餘也創作自己喜歡的獸，除了蛙，還包括不活躍於台灣自然環境的狼、狐狸、雪鴞等。

狐狸在許多童話裡被賦予奸詐狡猾的形象，卻又有其聰明可愛的一面，「這樣的小動物哪能有如此多的壞心眼呢？牠們除去填飽肚子的心思和工夫，必定有嬉鬧玩樂、天真無邪的樣貌。」在黃珮慈眼中，狐狸就是「赤子」的化身，是燃燒在傳說故事裡的一團火。完成於二○二四年的作品「赤子」，身高七十公分，全身內含骨架，外層包覆仿皮草，上下顎可開闔，耳骨可彎折，四肢包含手指、腳趾、軀幹和尾巴在內，皆可任意擺弄姿勢。媒材果真多元，除了仿皮草，還用上了塑膠、玻璃、金屬、黏土、樹脂、壓克力顏料。每當異獸製造所發布哪天要到哪裡出攤的消息，總有粉絲期待著赤子狐狸的現身。

黃珮慈的「赤子狐狸」令我想起一部由真實狐狸演出的電影《戰火下的小狐狸》，故事原型來自奧地利導演亞德里安．高金格（Adrian Goiginger）曾祖父在二戰時期的經歷，主人翁法蘭茲年幼時因家境貧困被迫賣給有錢農家當雇傭，從小缺乏關愛的法蘭茲封閉起自己的心靈，成年後因緣際會入伍從軍，被納入德軍麾下，有一回在森林中遇見失去媽媽的小赤狐，彷彿看見自己童年的影子，決定在軍旅生活中帶著牠。不會說人話的狐狸與不擅與人打交道的法蘭茲彼此依偎，然而隨著狐狸一天天長大，不斷轉移戰場且隨時面臨死亡的法蘭茲終得面對「放手／捨棄」的課題。回到森林理當是野生動物的依歸，這樣不得不的選擇，讓人聯想到主角的父母在他幼年時無奈至極的處境……這部屬於「大人」的悲傷電影，超萌的狐狸是療癒的代表，喚醒了每個人深藏的「赤子之心」。♣