文／Dennis Huang

「女性電影」狹義上是由女性導演拍攝的電影，廣義則是從女性觀點出發、拍攝的影片。

與電影結下不解因緣

1960年代台灣影片中，強調女性善良、溫柔、順從……等柔性特質，如中影「健康寫實」電影中的《蚵女》、《養鴨人家》。

後來的台灣新電影，則多了很多文學作品改編的女性電影，像是：《殺夫》、《看海的日子》，以及強調以女性為主軸的作品，如：張艾嘉主導的《十一個女人》電視電影、黃玉珊的《雙鐲》等，讓不同世代的台灣女性，有了不同的樣貌。

曾任國立台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授、玄奘大學傳播學院院長的黃玉珊，主要教授影視編導、電影文化、女性電影、紀錄片、電影史和評論。她所執導的電影或紀錄片，曾征戰國內外影展，獲獎無數。

文學女性是創作主軸

1976年從政大西洋語文學系畢業後，黃玉珊先在《藝術家》雜誌從事編輯工作，因緣際會認識李行導演，便自薦到片場實習，先後跟隨李行導演，參與《汪洋中的一條船》、《早安台北》、《原鄉人》……等片的拍攝。

憑著一股對電影的熱愛，1980年黃玉珊赴美留學，獲得美國紐約大學的電影藝術碩士學位。在美期間，並導演完成第一部紀錄片《朱銘》。

1980年代台灣帶動一波文學改編電影的熱潮，對文學有濃厚興趣的黃玉珊，在拍完中影的《落山風》之後，連續拍攝了《雙鐲》、《牡丹鳥》、《插天山之歌》、《真情狂愛》等劇情片，及紀錄片《朱銘》、《池東紀事》、《鍾肇政文學路》、《海燕》、《建築師修澤蘭》等作品，影片大都與文學、女性及歷史議題相關。

念念文學與念念影像

2020年，黃玉珊與陳堯興聯合執導《念念眷村──文學裡的眷村故事》，試圖留住被塵封已久的眷村文學。即便當時各地眷村，房舍荒廢、住戶凋零，然而黃玉珊認為：眷村是1950年到1980年代，台灣確實存在的事實，不容忘記，也不該忘記。

「我在大學時代，就曾參與余光中老師和朱西甯老師主持的霧社文藝營。」在《念念眷村》片中，黃玉珊訪問多位老中青三代，有過眷村記憶的作家，包括：齊邦媛、司馬中原、張默、瘂弦、白先勇、袁瓊瓊、朱天心、蘇偉貞、封德屏和張啟疆……透過他們的記憶，建構那個克難年代裡，有情感、有歡樂、也有淚水的故事。

開辦女性影展及講座

1993年，黃玉珊與當時的女權運動者李元貞、王蘋、張小虹、丁乃菲……共同發起「女性電影藝術展」，台灣開始有了以「女性」為主題的影展。

剛開始，受限於資金，規模不是很大，但黃玉珊和一群女權運動先驅，仍本著一腔熱忱，努力藉由國際女性工作者拍出的各類風格電影，與感興趣的觀眾分享及探討。

幾年下來，台灣女性影展集結了一批喜歡看藝術片的觀眾，數年後活動漸具規模，於是大夥兒決定籌辦「台灣國際女性影展（Women Make Waves Film Festival）」，其後雖然身分轉為顧問，但在繼任者推動下，始終不改初衷，活動至今仍年年熱烈舉辦。

消弭影像教育城鄉差

2000年網路泡沫化年代，時任「台北市女性影像學會」首任理事長的黃玉珊，努力建構女性影展線上網站，開始拓展與國際女性影展交流。隔年起，更展開女性影展全國巡迴活動，成為全台首創巡迴舉辦的影展。

黃玉珊和夥伴們努力連結地方戲院、社區、校園及藝文場所共同辦理放映，期望推廣性別平權和影像美學遍及全國，藉此消弭影像教育城鄉差距。

「台北市女性影像學會」更於2004年，轉型為全國性的「社團法人台灣女性影像學會」，致力於全方位女性影像推廣工作，積極出版書籍刊物、發行影音作品、建置網路資料庫、提供教學資源，也豐富國內電影及性別研究資源……

培養女性新影視人才

近年，學會更著手辦理各類型工作坊，如紀錄片培訓營、策展人培訓班、實驗電影工作坊、編劇工作坊等，鼓勵女性創作者透過鏡頭，勇敢創作發聲。

身為台灣女性影展草創人之一，支撐黃玉珊30年來堅持不懈的力量，就是來自於對女性電影的熱愛。黃玉珊說，優秀的電影與文學之間十分密切相關，她希望盡一己之力，培養更多新一代的影視專業人才。

「台灣女性電影一路走來，每年都有不同、多元的題材，女性影展也以穩定堅毅的態度，每年以議題式影展的方式，推動女性影像反思……」黃玉珊認為，隨著時代轉變，女性議題也翻天覆地變動著，女性影展必須更具引領思維和前瞻性。

台灣女影30年 法國女影發光

「我們一直想把台灣女性影展推到歐洲，巴黎是其中的重點城市。」黃玉珊說。在2023年台灣女性影展創辦30周年前，連結法國女性影展的契機終於出現了。

當時，法國女性影展來函邀請台灣參展，黃玉珊和台灣女影團隊，決定將台灣的女性電影、性別議題、兩性平權演變過程……在法國女權界、影視界舖展開來。

其實在此之前的5、6年，黃玉珊就與法國女性影展前副主席、西蒙波娃中心前主任妮可．費瑞（Nicole Fernandez Ferrer）談過台法合作的可能性，可惜當時資源與時間都無法配合，只得暫時擱置，直到2023年才因緣具足。

黃玉珊說，法國「台灣女性電影展」的片單，不是由單一策展人決定，而是慎重的成立選片委員會討論推薦，再由入選的導演自行挑選作品，因此面向多元、世代跨距大，為展現台灣各種文化生活的融合，也特別規畫「台灣婦運攝影展」單元，使影展多了回顧與批評的意義與空間。

法國台灣女性電影展還規畫兩場論壇，邀請台灣和法國影像工作者、學者，探討「女性主義與電影製作」與「女性主義批評與電影」。

黃玉珊說：「我們這些台灣不同世代的女性導演，讓法國觀眾頗為驚豔。像鄭淑麗的前衛藝術、已故人類學家胡台麗的婆家故事、李靖惠的紀錄片、陳潔瑤的原住民……不同世代的台灣女性影像，沒有創作限制、自由創作，讓國際看到台灣女性導演的多元性和歷史推進。」

事實上，台灣女性電影展從最初就帶有女性主義色彩，談法律、性平、情欲、家暴等，旗幟鮮明。「就如影展英文名Women Make Waves（女性創造浪潮）。台灣女性影展的尖銳度與韌性，在亞洲終是走在最前面的。」黃玉珊不悔30年來的辛勤推動，對於女性影展能開出如此豐盛的花朵，感到欣慰又滿足。