甜蜜蜜、小城故事、冬天裡的一把火、山南山北走一回、淚的小雨、海韻、你那好冷的小手、天涼好個秋、風從那裡來……只要有華人的地方就能聽到這些耳熟能詳、親切動人的歌曲，而這些都是跟莊奴的名字聯在一起。50餘年創作3000多首歌詞的莊奴，創造了華文流行歌壇的奇跡。莊奴的詞作不僅有情，更有將情拿捏得濃淡相宜的張力。

喜歡聽歌的人，鮮有不知作詞家莊奴的。

實在是因為他的作品太多，太豐富了，豐富到你隨口唱一首歌，都可能是他填的歌詞。

前年5月，鄧麗君過世11周年，莊奴出版了一本名叫《怎能遺忘鄧麗君》的紀念集，敘述他與鄧麗君的互動，文中並談到他作的詞，讀者才發現他寫了這麼多叫好又叫座的歌詞。

歌詞創作情境深遠

莊奴為電影、電視主題曲寫詞，也曾為軍歌、兒歌寫詞，更寫下數不清的流行歌曲；鄧麗君膾炙人口的「小城故事」、「原鄉人」、「甜蜜蜜」、「又見炊煙」、「海韻」……，鳳飛飛傳頌一時的「巧合」、「一道彩虹」、「溜溜的她」，崔苔菁的「乘風破浪」、「春天為什麼要遲到」（此曲前幾年曾被張學友翻唱）、余天的「又是黃昏」、「給我一個微笑」，萬沙浪的「風從那裡來」、「海鷗飛處」，還有江玲的「我的小妹」、沈雁的「踏浪」等等，都是出自莊奴的筆下。

莊奴（右）和前妻陳孟華及兒子合影。

莊奴在歌詞創作上所營造的意境，同行中少有人能及，這和他從小接觸古典文學，又喜歡看翻譯小說很有關係。莊奴不僅筆下功夫紮實，還會編故事，經常臨危受命，寫下一首又一首動人心弦的歌詞。民國58年到70年，是莊奴創作的全盛時期，由他與左宏元合作的歌曲，支支動聽，條條大賣，電影、電視、唱片公司天天派人守在二人家門前，等著拿剛出爐的詞曲；甚至香港、新加坡的娛樂界，也慕名前來與他合作。據莊奴透露，他創作50年，作品超過3千首，最高紀錄，一個月寫了48首歌詞。

由於上門者太多，難以招架，他與左宏元最後搬到西門町一家名叫永安的旅社躲起來好安心創作，只有太太知道他們的行蹤。即使昏天黑地的寫，莊奴填的詞依然保持他一貫的水準。就以當年製片家黃卓漢拍攝的《國父傳》為例，莊奴在極短的時間，即寫下這部大片的歌詞：

青山片片憂

綠水點點愁

擦不乾的是那山河淚

為誰苦綢繆

花開迎早春

葉落送晚秋

滴不盡的是那黎民血

長夜難消寒

一筆寫不盡的相思意

一杯飲不完的斷腸酒

古今多少傷心事

怕只怕一夕間白了頭

藍天晴萬里

白雲飛自由

丟不下的是那故鄉土

無語向東流

《國父傳》是一部陽剛十足的電影，卻有這般淒美的主題曲，仔細品味，這首名為「長夜」的歌卻是寓陽剛於柔美之中。

努力筆耕老實寫歌

早年香港也著迷莊奴寫的歌詞，1990年，香港亞視專程來台，拜託莊奴為一齣即將開拍的連續劇「仙侶奇緣」，寫3首歌詞。由於時間緊迫，亞視希望能夠早一點拿到歌詞，回去後再立刻找人譜曲。

莊奴（右）和鄒麟這一對兩岸姻緣，令不少人稱羨。


莊奴就憑著工作人員簡單的資料，在短短5個小時內，完成作品。當時莊奴已經接近70歲，但作品依然年輕，且又透著深沈的功力，的確不同凡響。

可知道琵琶幾根弦

可知道玉手為誰彈

寂寞芳心為誰訴

纖指彈出千萬言

夢兒裡見到你微笑

夢兒裡聽到你呼喚

情有所衷成情侶

愛因有緣偕愛伴

怕見白雲飄藍天

怕見綠水繞青山

幾時你變做雲和水

輕輕來到我的身旁

莊奴原名黃河，事實上黃河還不是他的原名，他原名王景羲，抗戰時期流亡在外，為掩飾身份才改名黃河。

28歲那年，隨部隊到了台灣，在軍隊的報紙當編輯。剛到台灣的生活很苦又拮据，閑時寫些散文、詩歌投稿到其他報紙及雜誌，賺些稿酬，買點營養品。有一次，他讀到宋朝趙樸之的詞：「莊奴不入租，報我田久荒。」心中很受感動。「莊奴」是個佃戶，始終為他人作嫁。

2000年蘇顯達（左起）、景雅卿、莊奴、劉學軒共同參加「跨世紀國樂嘉年華會」。

「我也願意作一個奴僕，為大眾服務。奴隸用的是犁耕，我用筆耕，老老實實寫些東西。」從此他以「莊奴」為名，在媒體上發表文章。莊奴從民國41年開始創作，剛出道就以一首「英雄愛國上戰場」榮獲五四文藝；他的另一首「三軍聯合總反攻」獲軍中徵求歌詞的首獎，蒙先總統蔣公改過一個字是莊奴50年作詞生涯中，自認最感光榮的一件事。

今天的流行歌明天的詩

作曲家周藍萍就是在報上讀到莊奴寫的詩詞，因此，民國47年，天南電影公司開拍歌舞片《水擺夷之戀》，周藍萍遂主動向導演唐紹華推薦素不相識的莊奴寫詞。唐紹華初見莊奴時，不覺得他有多出色，心裡還放心不下。可是等莊奴寫的「願嫁漢家郎」、「姑娘十八一朵花」出爐後，唐紹華看了大為讚賞，並誇獎周藍萍有眼光，從此莊奴正式為國語歌曲寫詞。

莊奴認為，歌曲是一種時間藝術，一首歌即使再好，若因為太長而無法讓人記住，就顯得吃力不討好。流行歌曲在短短的幾分鐘之內，要表達一樣東西，除了主題、情節，還要有辭藻、韻律與意境，才能打動人心。事實上，要達到這個標準，不是一件容易的事。

莊奴說，當他開始為流行歌曲寫詞時，曾受到不少同事的批評，指責他隨波逐流，追求流行。他沒有理會，在莊奴心中，音樂只有好壞之分，沒有所謂的藝術歌曲較高雅、流行歌曲較粗俗之說。好的流行歌曲不見得比藝術歌曲差。相反地，莊奴認為流行歌曲的境界更高，它不是靡靡之音，「從詩歌歷史看，很長一段時間內，詩就是歌，歌就是詩，今天的流行歌曲，也許就是明天的詩。」有人請莊奴給「流行」下個定義，莊奴的解釋是這樣的：「當它來的時候你擋不住，當它走的時候你留不住。這就是流行。」

胸襟開闊有好作品

民國72年，莊奴的髮妻陳孟華不幸罹患尿毒症，平均兩天要洗一次腎，當時尚未實施全民健保。為了照顧太太的病，整整6年，莊奴沒有發表過一篇作品；他每天5點起床，洗、買菜、做飯，一手包辦，而且還陪太太到榮總洗腎。日子過得辛苦極了，但是，莊奴無悔無怨。為了籌措龐大的醫藥費，莊奴相繼賣了兩棟房，最後搬到永和租房子。5年後，莊奴的太太走了，她向莊奴表示，來生再來報答他，莊奴說，他不要任何報答，只盼望二人來生再做夫妻。

莊奴與陳孟華結縭28年，莊奴曾為愛妻寫過不少小詩，也有編成歌曲的，像早期的「愛人頂呱呱」、「我的身邊有個你」、「我願隨你飛」……。愛妻走後，莊奴一度十分頹廢，渾渾噩噩過了一個多月，親情、思鄉情一直縈繞在他心中，為了誓言，他不能就此一蹶不振，惟有用歌詞來抒發情感，於是他又拿起筆開始新的創作，陸續寫下「死債」、「海在沸騰」、「依舊」等10首歌詞來寄託他的思念。

等莊奴再回歌唱界，國內整個「歌風」已有一百八十度的大轉；早期的歌詞講究起承轉合，絲絲入扣。如今是個人意識抬頭，整首歌曲都是以「我」為出發點，歌詞天馬行空，早已不復當年歌詞的情境。對於這種轉變，莊奴沒有放在心上，他認為每個人的口味不同，因此很難為好歌下一個絕對標準，「只要不誨淫誨盜，適合人唱，大家又喜歡，就是好歌。」

莊奴在歌詞創作上的造詣，委實令人佩服，這些年不斷有人想向莊奴拜師學作詞，但是莊奴很少收學生，他說：「照方法和原則來說，作詞並不困難，但是要具備一些相當的條件，否則寫不出好作品。」這些必備的條件包括：要有古典文學的修養，勤讀詩詞歌賦；還要有新文藝的表達技巧，「如果具備這些，便能一點就透，根本不需要向我學。」

莊奴寫歌不在意報酬多少，有的時候拿不到錢，他也照寫。他對每一個請他作詞的，都是一視同仁，只要他認為值得寫而答應寫時不論對方是大導演、小導演，有錢、沒錢，他一樣寫出盡心盡力，寫出好作品。民國48年，莊奴曾為金山國小寫過校歌，而校方表達的謝意只是一包茶葉，莊奴仍欣然接受。莊奴表示，創作者要有同情心、包容心，胸襟開闊才能有好作品出來。

寫首好歌快樂無窮

2006年鄧麗君逝世11周年，「我的家在山的那一邊」新書發表會，田文仲（右二）擔任主持人、親民黨主席宋楚瑜（右五）、作者有田芳生（右七）、莊奴（右八）等都出席。

說起來令人難以相信，一生為流行歌曲作詞的莊奴，至今沒有去過舞廳，沒到過夜總會，沒坐過咖啡館，平時以讀書看報進修，以蒔花為消遣，對歌星、影星從不來往，即使認識多年的鄧麗君也是透過書信聯絡，他把自己與五光十色的娛樂圈隔絕起來。其實莊奴也不是故意封閉，只是他不喜歡交際應酬，自然不習慣那種喧鬧的場面，許多演唱過他作詞的歌手，至今還不識莊奴的盧山真面目。

今年87歲的莊奴，對名利看得很淡，對旁人恭維他是「詞壇泰斗」、「作詞大師」，他坦承很不習慣，認為那是虛榮，他認為「做人做得好是本然，作品寫得好是恰巧，」這樣活著才有味道。「小城故事」這首歌，人家一唱他就高興，即使沒報酬，他也很高興。莊奴一生最感欣喜的事，就是他寫的「海峽的上弦月」，被編入國小國語教科書中做教材。莊奴說，如果要蓋棺論定的話，幾句話就可以形容他：「一事無成，兩袖清風，寫首好歌，快樂無窮，歌好有知音，船過水無痕。」

目前莊奴把大半時間放在自己想寫的題材上，他說：「以前是為了生活、人情作詞，現在我希望能為自己的理想，寫一些與大時代契合的作品。」

深厚的台灣情

建設平原

恢宏的中國心

轉移大陸

和風吹綠了海峽水

兩岸一片春

五千年的老樹

軀幹壯

美麗的花朵

輝映古今

你是枝椏我是葉

後代的子孫好遮蔭

遼闊的大地愛

芬芳的鄉土親

協手耕耘我美田園

歡樂一家人

這就是莊奴，不被歲月擊倒，更不為時代淘汰。