千變京劇女王 魏海敏謎樣的藝術生命 郭士榛 |2019.02.23 語音朗讀 4696觀看次 字級 大 中 小 2008年《樓蘭女》以華麗、前衛的服裝和粧容衝擊觀眾感官。圖/國光劇團、當代傳奇劇場、魏海敏京劇藝術文教基金會提供 2006-2010年間,魏海敏的時裝劇頗具時尚感。圖/國光劇團、當代傳奇劇場、魏海敏京劇藝術文教基金會提供 1996年《龍女牧羊》演出,和恩師梅葆玖在記者會上合影。圖/國光劇團、當代傳奇劇場、魏海敏京劇藝術文教基金會提供 魏海敏18歲時的照片。圖/國光劇團、當代傳奇劇場、魏海敏京劇藝術文教基金會提供魏海敏在︽十八羅漢圖︾首次挑戰﹁女尼﹂角色。圖/國光劇團、當代傳奇劇場、魏海敏京劇藝術文教基金會提供 文/郭士榛 舞台上「一人千面,百變旦角」是京劇名角魏海敏的最佳寫照,她奠基於傳統旦角行當,師承梅派,卻不斷創意突破、塑造鮮明角色,是兩岸京劇界少見的千變名角。 在台灣當代戲曲領域,少有像魏海敏兼備傳統與創新能量,同時也是一位宜古宜今的非凡演員。她在戲曲角色表現上有著多重情感,其在情緒上的表演藝術,更能真正看見她「人生如戲•戲如人生」的謎樣百變。 從不間斷挑剔自己 魏海敏說:「傳統戲曲界一直往前衝,沒想過也沒時間停下來省思究竟做過了什麼,於是不斷重複、重複,但這麼一來就不會進步,也不知有什麼可以留下。」 魏海敏指出,傳統戲曲的演員,多半是學了戲、拿了劇本,就照章演出,著重的是身段與唱腔表現,對於角色人物的內裡狀態並不多著墨挖掘。魏海敏雖然也是傳統出身,但她坦言自己從小就「孤僻又刻苦」,加上律己甚嚴的摩羯座性格,她不斷追尋精進的機會,也從不間斷「挑剔」著自己的演出。 「每次演出前,我就想著哪一句不能再唱成前一次的樣子;演出後,又想著哪一句下次應該怎麼唱才對,又該怎麼表現角色內心活動。所以1991年我特地去拜梅葆玖為師、學梅派,一路戰戰兢兢,對自己斤斤計較。」魏海敏苦笑。 面對批評省思大悟 魏海敏的改變不是一蹴可幾的,早在1986年和「當代傳奇劇場」聯手演出京劇版《慾望城國》,讓這位在舞台上美好的青衣,突然變成「邪惡猙獰的敖叔征夫人」。 魏海敏表示,戲上演後,有人稱好也有戲迷連聲撻伐,她不想受干擾,不斷深思新戲和老戲的差異性後恍然大悟,「身為演員的重點不在於流派和美麗,而是每次演出都要像劇中的角色」,這覺悟成為魏海敏演藝生涯的轉捩點,她決定留在當代劇場,創造屬於自己的馬克白夫人形象,嘗試用表演「創造」一個有血有肉、非「典型化」的角色。 2003年,魏海敏主演國光劇團《王熙鳳大鬧寧國府》,更是個分水嶺,因為從那之後,魏海敏開始不間斷挑戰新編戲裡的各種角色,虛構的、寫實的,當代的、歷史上的,「大概是從那之後,我慢慢開始能掌握自己在舞台上是怎麼一回事,對於表演,漸漸豁然開朗。」 烈火焚身脫胎換骨 在魏海敏的標準裡,「好演員要一人千面」,對她而言,每一次的角色經歷都是「烈火焚身,然後終能脫胎換骨」,身為演員多年,也不免讓台下現實生活中的自己與台上扮上角色的自己相互呼應。 她特別提了2009年的獨角戲《歐蘭朵》,那是一個忽男忽女、橫跨四百年時空跨度的角色,「那次演出之後,我開始認真體會到,在人生道路上只有盡情去經驗每件事,最終才能清晰理解那些過程,在生命裡的意義與可能帶來的安排。」 戲劇映照 缺憾人生 魏海敏說起她自己的人生劇本,說起不美滿的原生家庭,還有後來未能長久的婚姻,「小時候家庭不美滿,因此一心追尋完整、美滿的家庭,我以為那是可以被想望的。但最終發現,自己嚮往的、欲望的,生命並不會照著安排,只能臣服、體驗。」 從戲映照人生、省思人生,再反饋到舞台上的角色,魏海敏終於豁然開朗,在舞台上更從容自得,那自信無懼的氣場,讓人感覺每個角色都是為了魏海敏量身打造的。 2018年,攝影家范毅舜以台南古蹟為背景,重拍攝魏海敏演出過的十個經典角色,像是楊貴妃、穆桂英、虞姬、程雪娥、李桂枝、鐵鏡公主、敖叔征夫人等,特舉辦「魏海敏 她和她們」特展主題,深刻展現魏海敏每次脫胎換骨的形象。 面對挑戰敢於求新 在拍攝過程中,范毅舜備覺有趣,他舉一例在拍《水袖與胭脂》裡的楊貴妃,因造型相當華麗與誇張,有一種君臨天下的霸氣,「我決定將戲中的楊貴妃設計為被鎂光燈包圍走紅地毯的大明星,特地找來台南的攝影同好化身為媒體狗仔隊,進駐台南歸仁演藝中心,那一個短暫拍攝過程,讓我的攝影好友大為折服,直稱魏姐是個雍容華貴的大明星!」 魏海敏向來敢嘗試新挑戰,不斷地要求自己,「傳統戲已過時,要創新且傳承傳統戲的精神」,從京劇名伶魏海敏口中聽到這句話,令人有些訝異。但從小就學京劇的她,早已將戲曲身段內化,正不斷創新,為京劇找新出路。 魏海敏表示,歷經多年的淬鍊,這幾年她的身、心、靈合而為一。她也要年輕人什麼經驗都要去體會,不要裹足不前,「一個人要發光、發熱,要看自己的觀念,現代人不應該有禁忌,否則時間不停留。」 拍照取鏡釋放壓力 人長的美戲演的好,大家卻不知魏海敏喜歡攝影此一專項,她出國巡演得空時就外出拍攝,也有的是和學生、友人出國旅遊拍的,她笑道:「我自覺照片的取景架構都不錯喔!」拍照可讓魏海敏解除舞台演出的壓力,「以前是用底片, 拍好還等沖片要一周才可看成果,現在數位相機,立即呈現美景,很能快慰人心。」 好的京劇演員,台下磨個十年功,魏海敏不但嗓子好、扮相也美,可說是「祖師爺賞飯吃」, 但她也曾因唱太多年戲,嗓子累壞,魏海敏不甘心就此放棄京劇,1991年赴北京拜師梅蘭芳之子梅葆玖,潛心學梅派。魏海敏專心研究也請教老師正確發聲法,不但改善嗓子問題,隨著歲月增長愈唱愈清亮,成就了今天的魏海敏。 2019 開春 深探《十八羅漢圖》 國光劇團20周年曾推出探討「藝術真諦」的大戲《十八羅漢圖》,由國光劇團3位頂級演員魏海敏、唐文華與溫宇航戮力合作。2019年開春,國光劇團再推出這齣由藝術總監王安祈與劉建幗共同編劇,藉由書畫品鑑的真假辨偽,引出本劇對於真假虛實變幻莫測的人生主題。 隔4年再推出此戲,京劇天后魏海敏表示「挑戰仍很大」,因為這部戲的題材特殊,主要探討的藝術價值,也容易與觀眾產生距離感「創作排戲很痛苦,結果卻是豐盈的,因為我們能從戲中,改變很多觀眾的想法。」 魏海敏指出,過去觀眾欣賞京劇,都是因為台上演員的唱功與身段,但隨著時代演進,觀眾愈來愈年輕化,為了不讓傳統戲劇與觀眾脫節,國光劇團年年都有「新創劇本」,跳脫單純的模仿傳統,創造出一個自己想要的舞台。 《十八羅漢圖》劇中創造了「山上」清修的紫靈岩與「山下」喧囂的凝碧軒兩個對比的空間。魏海敏在劇中飾演女尼,是她第一次飾演此類角色。全劇以「倒敘法」呈現,魏海敏表示,由於服裝接近宋代,劇中將使用「上韻」作為韻白,曲調的部分,則將版式淡化、使用南梆子等輕靈飄逸的聲腔,營造出活潑的氛圍,讓觀眾在隨著男女主角探討「藝術真諦」的過程中,也能感受到京劇的傳統魅力。 《十八羅漢圖》2016年榮獲「台新藝術獎」年度五大作品的肯定。評審肯定國光劇團的「未來性」,以「不僅是要維護傳統,更企圖找尋、轉化古典表演體系的當代性、未來性,證明古典形式所激發的情感思想,仍可扣緊時代脈博」,這樣的創作方向,是國光劇團近10年的創作核心,也是在舉步維艱的台灣劇壇中,京劇始終占有一席之地,並以不減反升的觀眾基數,一再獲得肯定的最主要原因。 《十八羅漢圖》2019年3月1至3日國家戲曲中心大表演廳登場。 前一篇文章 走過歷史長廊 白先勇為傳統崑曲創新 下一篇文章 鄭宗龍 既然做不了林懷民 熱門新聞 01【藥膳食材】黑豆入腎 滋養補氣2024.04.1502【創意黏土教室】水豚泡湯 輕黏土創作 2024.04.1503佛光盃合唱大賽 台灣7團晉決賽2024.04.1504【同窗情誼】 老同學續前緣2024.04.1505歐美商辦爆雷 6國銀中箭2024.04.1506大高雄佛教會慶佛誕 佛光人齊浴佛2024.04.1707跟著家人到處拜2024.04.1608福報扎根文字弘法 協會全力支持2024.04.150914m塔樓 全球最高3D列印建築2024.04.1510小港愛書人 研討佛教與生活2024.04.16 訂閱電子報 台北市 天氣預報 台灣一週天氣預報 相關報導 林芝宇 賴瑋婷 讓台灣雜草被看見顏損家庭收入不到2萬 陽光邀民眾捐款支持凱特王妃姊弟情深 胞弟溫情喊話共度抗癌難關粟靖維 為偏鄉學子畢冊圓夢 作者其他文章楊景翔 考上大學終於翻轉命運王金櫻如今唱戲為藝術王心心再創南管新篇章