文／潘(示番)（台南市美術館館長）
美術館在二十一世紀到底要扮演著什麼腳色呢？這些年來美術作品隨著經濟力量的提升，價值不斷提升，蘇東坡〈木石圖〉在這個月香港佳士得秋拍以十八點五億新台幣成交。這件作品消失百年，終於重出江湖，贏得許多人關注。但是，跨越過的百年是華人世界動盪的百年。〈木石圖〉畫心僅二十六點三乘五十公分，全卷裝裱長五點四三公尺，除了蘇東坡的繪畫之外，也有米芾題跋。米芾、蘇東坡、黃山谷、蔡襄同稱宋代四大書法家，如此高的書畫價格，再次引起許多收藏家矚目。

不只中國大陸古典書畫市場，中國大陸近現代名家作品也都引起許多人關注，價格不斷高漲。其中最大原因在於這些年來，大陸經濟力量的崛起，所謂的大國大陸崛起，使得收藏家因為對於自己所熟悉的文化土壤中的人物，產生愛惜與景仰之情，願意投入高額費用來收藏，綿延文化。

自己文化當中所長出的果實，必然由生長其果實的群體來支撐其果實的價值，中國大陸書畫地位的高低也是如此。畢竟，作為經濟後起之秀的中國大陸，擁有悠久歷史以及豐富多元的文化，其果實的價值當然獲得各界肯定。

同屬於中華文化脈絡的台灣，在這些年來，從勞力密集產業發展到知識產業，使得台灣在文化經費的挹注相形提升。最明顯的例子是美術館、博物館的建置，最近有方興未艾的趨勢。有些人質疑，所謂蚊子館，缺乏營運能力，或者名貴的典藏品；但是，相對而言，台灣的美術館與博物館學領域的學科設置，卻是不斷增多。

台灣這些年來，設立的國家級博物館，分別有史前博物館、國立台灣歷史博物館、國立科學工藝博物館、故宮南院，本世紀最早建立的美術館有台南市美術館；日後將會有台中市立美術館、桃園市立美術館、新北市立美術館等館舍。這些美術館都是台灣在二十一世紀前期依次開啟的美術館，台灣的美術館浪潮意味著什麼呢？

大家可能會站在經濟力的基礎上，來解讀美術館的設置。台灣的美術館建設，應該是台灣從上個世紀末期，政府對台灣美術發展與建構所投入的成果。在地小人稠的台灣，總計有三所國立藝術大學，其餘美術相關科系不勝枚舉。此外，大學當中設立博物館學科的國立、私立大學也不在少數，顯然，美術館已經成為一種供需之間的產業鏈，形成一種人才養長、成果展演、經濟脈動的重要領域。

美術館背後顯示出國家力量，而真正支撐國家力量的乃是整個美術館背後的根源性文化力。美術館以有形展示場域呈現國家力量，使得國家透過學校教育、社會教育、藝術創作、商業買賣之間形成經濟鏈的同時，也是文化根源力量的成果與展示平台。